Crimen

Agustín Espinosa

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Índice

Información

Dedicatoria

Crimen

Primavera

Luna de miel

Hazaña de sombrero

La Nochebuena de Fígaro

¿Era yo un caballo?

Ángelus

Verano

Diario entre dos cruces

1

2

3

4

5

6

7

Otoño

La mano muerta

Retorno

¡No! ¡No!

Invierno

“Parade”

Diario a la sombra de una barca

13 de Enero

18 de Enero

19 de Enero

20 de Enero

Epílogo en la isla de las maldiciones

Autor

Otros textos

Texto núm. 4538

Título: Crimen
Autor: Agustín Espinosa
Etiquetas: Novela corta, Surrealismo

Editor: Edu Robsy
Fecha de creación: 18 de noviembre de 2019
Fecha de modificación: 18 de noviembre de 2019

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Maison Carrée
c/ Ramal, 48
07730 Alayor - Menorca
Islas Baleares
España

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Dedicatoria

A ti, Ernesto, esa nube rota que tiembla sobre tu traje negro, esperando a mi alma.

Crimen

Estaba casado con una mujer lo arbitrariamente hermosa para que, a 
 pesar de su juventud insultante, fuera superior a su juventud su 
 hermosura.

Ella se masturbaba cotidianamente sobre él, mientras besaba el retrato de un muchacho de suave bigote oscuro.

Se orinaba y se descomía sobre él. Y escupía –y hasta se vomitaba– 
 sobre aquel débil hombre enamorado, satisfaciendo así una necesidad 
 inencauzable y conquistando, de paso, la disciplina de una sexualidad de
 la que era la sola dueña y oficiante.

Ese hombre no era otro que yo mismo.

Los que no habéis tenido nunca una mujer de la belleza y juventud de 
 la mía, estáis desautorizados para ningún juicio feliz sobre un caso, ni
 tan insólito ni tan extraordinario como a primera vista parece.

Ella creía que toda su vida iba a ser ya un ininterrumpido gargajo, 
 un termitente vómito, un cotidiano masturbarse, orinarse y descomerse 
 sobre mí, inacabables.

Pero una noche la arrojé por el balcón de nuestra alcoba al paso de 
 un tren, y me pasé hasta el alba llorando, entre el cortejo elemental de
 los vecinos, aquel suicidio inexplicable e inexplicado.

No fue posible que la autopsia dijera nada útil ante el informe 
 montón de carne roja. El suicidio pareció lo más cómodo a todo el mundo.
 Yo, que era el único que hubiera podido denunciar al asesino, no lo 
 hice. Tuve miedo al proceso, largo, impresionante. Pesadillas de varias 
 noches con togas, rejas y cadalsos me atemorizaron más de lo que yo 
 pensara. Hoy me parece todo como un cuento escuchado en la niñez, y, a 
 veces, hasta dudo de que fuese yo mismo quien arrojó una noche por el 
 balcón de su alcoba, bajo las ruedas de un expreso, a una muchacha de 
 dieciséis años, frágil y blanca como una fina hoja de azucena.

Pero ni el recuerdo de ella ni el retrato del muchacho de suave bigote oscuro se han separado jamás de mí.

En mis farsas peores, les hago intervenir a los dos, disfrazándoles a
 mi gusto, y decepcionándoles premeditadamente con finales demasiado 
 imprevistos.

En una hora de inconsciencia y olvido pasajeros, he hecho la elegía a
 María Ana, que doy en este libro. Una elegía a una María Ana que 
 viviera ahora, en 1930, pero anterior, en mis recuerdos, al crimen, 
 aunque no al vómito y al salivazo. Una María Ana de mis ajenos años de 
 estudiante de Filosofía y Letras. La María Ana, en fin, del joven del 
 suave bigote oscuro.

O mejor aún: la elegía que a María Ana hubiera podido hacer tal odioso y feliz mancebo.

Para salvarla de mi crimen –de la presión del tren sobre ella y del 
 pánico de la caída– he escrito el relato titulado “Revenant o el traje 
 de novio”.

Aquí muere María Ana en su cama blanca de prometida, arropando el 
 adiós con una sonrisa prestada. Si la he disfrazado de Miss Equis, ha 
 sido para desnudarla de algún modo de su andalucismo moreno, que me 
 hubiera obligado a volverla a tender de nuevo bajo otros trenes de la 
 madrugada.

Luego solo he tenido –y he realizado– el capricho explicable de 
 reunir en mi casa, una noche, a mis buenos amigos en el anonimato. A mis
 desconocidos camaradas en el crimen impune: un cable eléctrico, un 
 jazminero, una hoja Gillette, una cuna, un pene de 63 años, etc.

Frente a todos los crímenes anónimos de mis criminales huéspedes de 
 una noche, ha permanecido mi crimen en su sitio Sobre él y sobre mis 
 lectores caigan desde hoy mis futuras maldiciones y persecuciones, la 
 miseria actual y las pústulas pretéritas de mi cuerpo senectuoso de 
 narrador emocionado del asesinato propio y de los crímenes ajenos.

Yo ya solo vivo para un estuche de terciopelo blanco, donde guardo 
 dos ojos azules, encontrados por el guardagujas la menstrua alba de mi 
 crimen, entre los últimos escombros sanguinolentos de la vía.

Primavera

Luna de miel

Me había dormido entre veinte senos, veinte bocas, veinte sexos, 
 veinte muslos, veinte lenguas y veinte ojos de una misma mujer. Por eso 
 fue mi despertar más angustioso y horripilante: crucificado sobre mi 
 propia cama de matrimonio puesta en posición vertical tras un gran 
 balcón de cristales abierto a una calle desolada. Amanecía tras aquel 
 balcón que me servía de vitrina.

Estaba completamente desnudo. Sentía frío y vergüenza de que me 
 pudieran ver desde la calle. Unas finas manos de mujer florecían sobre 
 mis pies como dos clavos blancos, y, probablemente, eran ellas las que 
 me sujetaban a la madera de la cama, aunque yo me consolara creyendo que
 intentaban desclavarme únicamente. La vergüenza de mi desnudez me 
 angustiaba de nuevo. Inventé, para aquel momento, una oración llena de 
 ternura en la que había mezclados confusos recuerdos de un libro sobre 
 las obras de misericordia que se me hizo aprender de memoria de niño y 
 versos de Paul Claudel y fragmentos de mi Segundo epistolario.

Tras mi tierna oración, un ejército de moscas de alas verdes, de 
 caracoles de campo, de cucarachas, de sapos y de pequeños ratones 
 blancos, comenzaron a subirme por las piernas hasta cubrirme con sus 
 inmundicias todo el cuerpo. He aquí el traje que se me tenía reservado. 
 Bullía en torno a mi cabeza el hervidero hostil de las moscas. Un 
 temblor espeluznante palpitaba sobre mi vientre y sobre mis brazos y 
 sobre mi cara y sobre mis axilas y hasta sobre mis manos clavadas a la 
 cama por dos anchos puñales que me producían una sangría abundante. Los 
 ojos se me nublaban, y preveía que me iba a desmayar de un momento a 
 otro.

Mis mayores amarguras no provenían de esto sin embargo. Sino de una 
 cabeza truncada de mujer morena, que desde un rincón del balcón me 
 miraba con ojos suplicantes, como si dependieran solo de mí sus 
 destinos. De aquella cabeza terriblemente pálida, colocada sobre un 
 pequeño velador, e iluminada por la luz tenue del alba, fluía un fino 
 hilo de sangre que había formado un gran charco en el piso del balcón. 
 Habló, al fin, la cabeza, y la voz de María Ana amaneció de pronto sobre
 la noche apremiante de la alcoba.

–Ahora puedo decirte que te odio, mi pobre viejo burlado, mi gran 
 cornudo macilento. No tocarás ya jamás mis senos, acariciados hoy por 
 manos de ángeles. Anda mi sexo ahora por las casas de prostitución de 
 los puertos del Mediterráneo, visitadas por jóvenes marineros audaces, y
 mis pies corren tras brazos desclavados y tras labios vírgenes. Para ti
 me queda esta cabeza truncada y estos ojos tímidos y esta perenne boca 
 insultante. Y este gran charco de mi propia sangre, goteando sobre la 
 acera de una calle del alba y sobre los trajecitos blancos de las 
 primeras escolares. El reloj de tu crucifixión. Tu clepsidra sangrienta.
 Con la última gota de mi sangre se acabará también tu sueño...

Empezaron a sonar sobre mi cabeza unas campanadas que yo sabía 
 distantes; un dolondeo acelerado y monótono. Venía un aroma de incienso 
 desde la calle y un murmullo de rezos y un taconeo de procesión y un 
 rumor de enaguas. Alguien gritó, desgarradoramente, a mi espalda, 
 apagando con su grito todos los ruidos.

Vi cómo el velador cedía como bajo un gran peso, y la cabeza de María
 Ana rodaba al suelo, arrastrando en su caída cuatro blandones 
 encendidos que yo no había visto hasta entonces. En el cielo, que 
 empezaba a hacerse apenas rosado, flotaba una gran cruz oblonga a cuyo 
 alrededor volaban varios cuervos silenciosos como siniestro rebaño de 
 ataúdes alados.

Hazaña de sombrero

Un sombrero fue el protagonista de este divino sueño incontado.

Desde un andamio demasiado alto de una casa en obras lo veía caído 
 abajo, en medio de la calle, esperando a pie firme la hora próxima de 
 una cita exacta. Estuvo a punto de perecer varias veces bajo varias 
 ruedas de automóvil. La brisa de la tarde le libertó de una colilla de 
 cigarro que hubiera terminado perforándole el ala.

Un escupitajo cayó tan cerca de él, que le salpicó, aunque solo de 
 modo muy ligero. El fino zapato de ante de una muchacha rubia le rozó 
 suavemente, y yo vi al sombrero que se estremecía hasta la copa, 
 dolorido de un sexo formado como por asociación de úlceras recientes.

Anochecía, cuando apareció en una esquina un hombre destocado. 
 Atravesó con presura la calle, y, al pasar junto al sombrero, se agachó 
 disimuladamente, lo recogió del suelo y se lo ladeó sobre la oreja 
 izquierda. Luego se perdió más abajo, entre la muchedumbre constituida a
 aquella hora exclusivamente por oficinistas y obreros recién salidos 
 del trabajo.

Salté hasta el balcón, la tomé del brazo, y salimos juntos, sin que ni una sola palabra se cruzara entre nosotros.

La llevaba de la mano como a niña de seis años, cuando tenía ya más 
 de cuarenta. La aupaba a los tranvías sin grandes esfuerzos; la 
 arrastraba más que acompañarla, porque, a pesar de su obesidad 
 indiscreta, era tan baja, que no pesaba – o a mí me lo parecía por lo 
 menos– casi nada.

Caminamos así durante varias horas a través de la ciudad.

Al final de una calle, pequeña, pero tan ancha, que, a aquella hora 
 sobre todo, tomaba aires provinciales de plaza, estaba la sombrerería 
 que buscaba.

Lo reconocí rápidamente, por su cara de suicida y por una 
 imperceptible quemadura de cigarro junto al lazo. Ella se oponía a 
 ponerse aquel sombrero de hombre, alegando que era un sombrero de 
 hombre. Yo traté inútilmente de convencerla de lo arbitrario de una 
 teoría que quería diferenciar sexos ya bien diferenciados. Abusando 
 únicamente de mis fuerzas, logré ponerle el sombrero, que, como le 
 estaba algo estrecho, le congestionaba cruelmente el rostro y le 
 alargaba aún más las arrugas de la frente.

Debí de hacerle mucho daño, porque cuando salimos de la sombrerería lloraba.

Al amanecer del día siguiente era encontrado en una alameda de las 
 afueras el cadáver de una niña de seis años. Llevaba puesto un sombrero 
 de hombre, sujeto por un grueso alfiler, que, perforándole ambos 
 parietales, le atravesaba la masa encefálica.

La Nochebuena de Fígaro

Sentía una ternura que me llevaba a acariciar todas las cosas: lomos 
 de libros, filos de navajas, hocicos de gato, rizos de pubis, prismas de
 hielo, cucarachas mohosas, lenguas de perro y pieles de marta, 
 gusaneras y bolas de cristal.

Mis manos estaban tocando algo frío y repugnante.

Primero las orejas, luego la nariz, después las cejas del cadáver de 
 un hombre como de cincuenta años, escorzado horizontalmente en un gran 
 primer plano de gran “film”, que fuera a la vez un gran cuadro. Tenía 
 aquel hombre un ojo medio cerrado, y el otro, vidrioso, desmesuradamente
 abierto, y una barba de enfermo de una semana. No llevaba puestos 
 zapatos, sino unos calcetines negros, de muy mala clase, rotos por el 
 talón y sobre los dedos.

Tenía la cabeza recién afeitada, y cubría únicamente su ya macabra 
 humanidad un abrigo de señora, impecable, sin una sola arruga, abrigo de
 maniquí de escaparate de sastrería, demasiado largo para el muerto, al 
 que solo dejaba en libertad los pies. El abrigo llevaba cosido aún en un
 costado un papel donde se leía: “Ma A., soltera, de 16 años, 
 desconocida”.

Todo esto entre dos hileras de cubiertos, sobre el mantel blanco de 
 una mesa de comedor preparada para una gran cena de Nochebuena. Los mal 
 vestidos pies, rozando la blancura de unos pasteles de coco y la ligera 
 arquitectura de un castillo de hojaldre; una de las manos, de uñas 
 curvas y oscuras, medio sumergida en una fuente de “chantilly”.

En una mesa próxima, había varias botellas de champaña y una flamante
 cabeza de cerdo, de colmillos muy largos, que se parecían demasiado a 
 los del difunto.

La posición horizontal alargaba un poco la estatura del cadáver; pero, de todos modos, no debía medir menos de dos metros.

No sin grandes esfuerzos lo había podido traer hasta allí. Y 
 colocarlo sobre la mesa, sin interrumpir demasiado la complicada 
 retórica del banquete. Se trataba ya solo de separar la cabeza del 
 tronco, y ninguno de los calados cuchillos de plata cortaba bien.

Esto empezaba a angustiarme, con el miedo de tener que invertir más tiempo que el fijado.

Me invadía una ternura que me llevaba a acariciar todas las cosas: 
 picaportes, barandas de escaleras, frutas podridas, relojes de oro, 
 excrementos de enfermo, bombillas eléctricas, sostenes sudorosos, rabos 
 de caballo, axilas peludas y camisitas sangrientas, pezones, copas de 
 cristal, escarabajos y azucenas naturalmente húmedas.

Aunque solo acariciaba las orejas, los labios, las mejillas de un 
 hombre a quien había asesinado unas horas antes en su misma habitación, 
 para sustituir su cabeza por una cabeza más clásica: capricho último, de
 noche de Navidad, de una mujer de pelo rojo y caderas ampulosas. Por 
 quien había llegado hasta el crimen. Y que esperaba, en tanto, 
 voluptuosamente, mi retorno imperioso a su casa, portador de la cena 
 mágica, en la cual habría de ser yo, a la vez “maitre”, matarife y 
 comensal enamorado.

¿Era yo un caballo?

Primero –y no era primero acaso– dijiste:

–¡Ya estamos solos!

Estábamos solos, en medio de una plaza inclemente, tú, yo y el cochero de la esquina.

Una golondrina plegó de pronto sus alas, a la mitad precisa de un 
 vuelo, y rodó muerta, dentro de una alcantarilla destapada, seguida muy 
 de cerca por una colilla de cigarro.

Tus manos se doblaron bajo mis piernas descarnadas.

Si el cochero de la esquina te besó varias veces en el cuello y te 
 manoseó los pechos con sus manazas diestras en gobernar riendas más 
 largas, fue por eso solo. Porque te vio tímida, en medio de la plaza 
 solitaria donde yo era todavía mi estatua; indefensa y con las miradas 
 por los adoquines más anchos.

Cuando, después de una lucha angustiosa con un mármol terriblemente 
 rebelde, pude apearme al fin de la alta tarima a donde crueles 
 heroicidades me llevaran, ya era tarde. Estabas tactando los órganos 
 genitales de un caballo enfermo. Muy bella aún bajo tu bata de 
 veterinaria recién salida de la Escuela.

Inútilmente paseé una y otra vez ante tus ojos mis abstrusos y 
 complicados disfraces de cabra, de asno, de carnero, de mula, de perro, 
 de vaca... Ni balares de cabra tuberculosa, ni lamentos de perro con 
 úlcera de estómago, ni aun quejumbrosos relinchos de mula con dolor de 
 costado. Veterinaria de cabecera de aquel pobre caballejo indefenso, ya 
 no te habrías de separar más de él.

Una hora más tarde pasó el entierro del cochero de la esquina.

Iba el ataúd sobre su mismo coche de punto, tirado por su mujer y su 
 hijo pequeño. Seguían al macabro vehículo siete caballeros enlevitados, 
 portadores de coronas de azucenas en la cabeza. El enlevitado impar 
 precedía a los otros seis y llevaba una bandera española, cuyo grueso 
 mástil terminaba en una zapatilla despilfarrada.

El médico me leyó un pliego que decía:

“Yo, médico titular de este pueblo, certifico que el paciente 
 falleció a consecuencia de una peritonitis producida, al parecer, por 
 coces recibidas de su caballo Agustín”.

El notario guardaba en su cartera estas palabras, para mí en extremo voluptuosas:

“Ítem, dejo a la señorita veterinaria mi caballo Agustín, con el 
 compromiso de curarle, en el plazo de dos meses, la reciente blenorragia
 que padece el dicho animal”.

En el sitio donde estaba antes mi estatua había ahora un buró 
 apolillado, cojo de una pata, y un cubo de basura adornado con lirios 
 blancos.

Ángelus

Únicamente desde una nube, desde una torre alta, desde un avión o 
 desde una cornisa de rascacielos, se ven las cosas como yo las veía 
 aquella tarde desde una vulgar ventana de alcoba.

Lo que veía no era realmente nada extraordinario, pero a mí me 
 llenaba de un ardoroso júbilo: sobre una aguda roca solitaria, un gran 
 pájaro blanco.

Acaso no era completamente blanco, sino solo gris, y la distancia y 
 el tono oscuro de la roca desvirtuaban sobremanera el color. El recuerdo
 que me queda de este es, de todos modos, más vago, y no así el del 
 desmesurado tamaño, que me es aún hoy mismo muy fiel. Era –debía o 
 quería ser por lo menos– un buitre.

Su cabeza, como la de un niño de dos años. Su estatura, de casi dos metros. Su pico hócico. Su cola, como la de un pavo real.

Había allí, junto a mí, una mujer, a quien había besado yo mucho en 
 otro tiempo, que se dejaba ahora besar por un joven moreno, que fumaba 
 mis propios cigarrillos y usaba mis cerillas como si fuesen suyas.

Pero a mí me apasionaba, sobre todo, el gran pájaro blanco.

Intentaba disparar sobre él mi pistola, cuando huyó de pronto, 
 sigilosamente, en un vuelo luminoso y arbitrario, que, a medida que lo 
 alejaba de mí, lo hacía mayor y más diáfano. Entonces vi que no era 
 blanco sino de varios colores y que lo que yo había creído uno solo eran
 dos pájaros. Un sol de ocaso se filtraba a través de las cuatro alas 
 abiertas como por las ojivas de una catedral y las policromaba hasta el 
 infinito. En vano intentaba yo llenar mis ojos con todas estas vagas 
 cosas, para ahuyentar de algún modo el idilio de la muchacha a quien 
 había besado en otro tiempo y del joven moreno que se fumaba mis 
 cigarrillos como si fuesen suyos y usaba como propias mis cerillas, mi 
 balcón y mis mejores butacas.

Me consolaba, inocentemente, con la idea de que eran, en tanto, ambos
 extraños al maravilloso espectáculo que se desarrollaba a sus espaldas.
 Ignorantes de las cuatro alas luminosas, de la gran policromía celeste y
 del sol ocásico.

Ignorantes, también, de mi pistola, que había dejado engatillada el vuelo de un gran pájaro blanco.

Verano

Diario entre dos cruces

1

Junto a cada árbol una aguda piedra para cada pie desgarrado.

Navajas sobre carne viva, luz espejeada, fuente sórdida sobre 
 desmedrados estanques. Van a mi espalda los peores adioses. Van ladridos
 de perros detrás de mi sombra, detrás del sudor caído en el polvo. Y 
 todavía. Una cortina rota. Un sueño encadenado. Una tormenta ejemplar. 
 Un toro enfermo. Un río de sangre.

El concierto está más allá. Aquí, el desconcierto. Llueve la luz en 
 complicidad con ecos deseados. Como un mar, satisface mis dos eternas 
 hambres. Es todo –cielo, aire, alcohol– temblor de la sensualidad 
 escondida. Trapos. Ya está. ¿Dónde más trapos que por los costados de 
 Dios? Sombras mojadas de los suburbios, ávidas de cuentos celestes y de 
 plurales jardines. Manchas de aceite de unos ordenados olivos cuyo verde
 tiembla aún en mis ojos turbios de odios amontonados por no sé qué 
 miradas adversas, qué manos crueles, qué palabras esquivas.

2

Flotan hollejos sobre el agua y se arremolinan junto a inesperados 
 tientos. No hay mar tampoco aquí. Que el mar es trama de héroes, selva 
 de perdidos y no jaramago de invernadero.

¿Quién empujó mi cuerpo y pronunció mi nombre? ¿Quién insultó, junto a mi oído, mi alma? Tiembla el cobre en mis manos.

Tiembla lo opaco, lo despreciable. ¿Qué temo de esa esquina muda, de 
 ese portal solitario, de ese hombre alto, que me ha mirado al pasar como
 a un tiñoso perro?

3

Una tarde –ayer tarde– unos obrerillos se han apuñalado ante mis 
 ojos, y he visto caer la sangre sobre sus camisas de domingo, y 
 transformarse en flores rojas las piedras de una calle donde jugaban 
 unos niños. Y he visto luego, esta noche, a la luz de un farol y entre 
 blancas batas asépticas, los rostros de tres muertos recientes. De tres 
 muertos de odio. De tres héroes de barrio proletario. Tenía el mayor 
 diecisiete años y una ancha frente de soñador sin alas. Estaban sus 
 destinos acaso en acabar el uno poeta, el otro, pintor, actor de cinema,
 el otro. Y ahora están ya mudos y fríos para siempre, con una moza 
 mueca de amargura en la boca y extraviados los ojos y las manos rígidas.

¿Qué sabe nadie, qué sabemos nosotros, del puñal que nos herirá, de 
 las manos que nos estrangularán, de la bala que nos estallará la cabeza?
 ¿O en qué plaza, en qué calle, en qué ciudad, bajo qué cielo caeremos 
 un lozano día para no levantarnos más?

Para que se nos extravíen los ojos y se nos amargue, con una conocida
 mueca, la boca. Para ser espectáculo de unas horas, entre trajes 
 oficiales y ojos curiosos. Para que un periodista anónimo haga su 
 crónica más cruenta, mientras muerde un bocadillo y sorbe un vaso de 
 ginebra y chupa un cigarro que no sabe si es suyo o por qué caminos le 
 ha llegado. Para que unas llorosas mujeres se lamenten, y coman luego 
 con más apetito aquella noche.

4

Vamos soñando pesadillas por la vida. Sueños de otros mezclados con 
 nuestros propios sueños. Cada hora trae su sorpresa. A esta mujer que 
 ahora amamos tanto, que daríamos por ella la vida, acaso la odiaremos 
 mañana. Traicionaremos a este amigo, a cuya aventura está sujeta la 
 nuestra. A quien nos ayudó en nuestra empresa peor, le dejaremos 
 naufragar en su buena desgracia. Y salvaremos a quien no nos ha de 
 salvar o a quien nos ha de empujar hacia un lado para salvar a su 
 enemigo más próximo.

¿Quién eres tú? ¿Dónde vas? Todos gritándomelo. Todos deseando que no
 les oiga. Todos expectantes de mi calvario de ciego, de las quebraduras
 de mi empresa, de la acechanza final en que todo se acabe.

5

¿Qué sueña el mar estos amaneceres de agosto para que sea su canto 
 tan tierno, tan sutil su espuma, tan sonriente su azul, tan melodioso su
 oleaje? Siguen las alcantarillas desembocando en sus aguas. Neptuno le 
 ha olvidado ya. Las antiguas sirenas habitan ahora estrellas distantes. 
 Pero el mar sueña aún no sé qué deliciosos sueños, pues es tierno su 
 canto y sutil su espuma y sonriente su azul y melodioso su oleaje.

6

–Muchacha, ¿dónde vas?

–Vuelan dos ángeles sobre la tumba de mi amante.

–¿Quieres sujetarles las alas, o es que ansías, con gritos y brazos, ahuyentarlos?

–Quiero saber si son de amistad sus vuelos, si son blandas sus manos.
 Si todo aletear es como yo lo he soñado. Porque temo las esposas para 
 un viaje tan largo. Por si acaso solo mis manos puedan hacer lo que dos 
 ángeles no hagan.

Quedó la calle sola. En una esquina próxima se quebró un cuerpo 
 herido. Se oyeron, cada vez más distantes, unos lánguidos pasos. Lejos 
 temblaba, sobre un horizonte cárdeno, un laberinto de cruces entre cales
 mojadas.

7

Treme la luz del mediodía sobre un paisaje de casas oscuras, de callejones crueles, de pobreza maloliente.

A esta misma hora cantaba otros días una voz de mujer en una ventana entreabierta.

Yo escuchaba su voz con apasionada ternura. Y el sol de las doce 
 rizaba sus oros sobre el paisaje que ahora miro. Y eran claras las casas
 y rientes las calles y bienoliente la pobreza.

Si yo apagué esa voz y el paisaje de ella y la sonrisa de su hora 
 ¿por qué vierto ahora lamentos sobre un mediodía que es obra de mis 
 manos, sobre un paisaje que yo he construido y que mis ojos, como dos 
 cielos de otoño, atormentadamente, ensombrecen?

Otoño

La mano muerta

Yo busco una mano desesperanzadamente. Imitada sin fortuna en 
 mármoles, ceras y bronces. Una mano lívida, fría, yerta. Que descorra 
 las cortinas de mi alcoba, que guíe mis deslucidos pasos, que quiebre en
 el aire, entre sus dedos dulces, saetas enemigas, que se apoye en mis 
 peores horas sobre mis desvelados hombros.

Una mano pálida, fina y trágica. Una mano recién mutilada. Aún 
 anillados sus dedos y rojas aún y espejeantes sus uñas. Una mano de 
 novia que se ha querido hace ya mucho tiempo. Una mano que ha olvidado 
 ya la caricia del guante. La que me cierre un día los ojos que no podrá 
 la muerte cerrarme; ni mis amigos más fieles, ni mis padres, ni mis 
 hijos, ni mis hermanos. Sino solo tú, mano de muerta, errante; mano de 
 mis sueños del alba, mano que espera, como una estrella de mi alma, mi 
 cuerpo.

Yo conozco una mano, pero no es esa.

Yo conozco una tibia mano, una mano rosada y blanda. Para mis labios,
 para mis manos y para mi cuello. Para mis noches de amor, en torno a mi
 cabeza o sobre mi espalda.

Pero no es esa.

Yo busco otra mano. Ala de mis pies. Apaciguadora de mis ansias. La 
 que se apoye sobre mi hombro sólo y deshaga mis postreros quebrantos.

La que cierre mis ojos y vista mi cuerpo muerto y preceda mi entierro.

Una mano mutilada y única. Pálida, fría.

Una mano olvidada ya de que fue mano de amante.

Una mano angustiosamente blanca.

Retorno

Han habitado una calle y una plaza mis sueños de muchas horas y años.
 Han sido escenario de mis pesadillas fustigantes, refugio de mis 
 tropezones injustos, cielo de mis valerosas regresiones. En mi 
 episodiario cotidiano, esa plaza y esa calle no han faltado nunca. En 
 ellas ha estado mi estatua de héroe y la sombrerería de un duelo. En 
 ellas, la vitrina de un alba y la alcoba de un ocaso y el cuerpo 
 sangrante de una mujer lejana. En ellas, un entierro grotesco, un 
 muchacho carbonizado, una parada pavorosa. Junto a mis ojos de niño 
 anormal; desde mi infancia desesperada y trágica. Ya sólo aquí y ahora. 
 Ni después ya ni en otro sitio.

¡Tal nebulosa entre alas de ayer y cárceles de siempre!

1

Se llamaba así: la calle del Muerto. Pero su categoría no llegaba ni 
 aun a callejón. Eran veinte metros de mal empedrado camino entre dos 
 muros, blancos casi por milagro.

El nombre investía de todos modos a la calle del Muerto de una 
 macabridad que no le venía. A ratos, debía de horrorizarse de su nombre 
 la calle del Muerto, y en esos momentos se lo hubiera cambiado por 
 cualquier otro.

La calle del Muerto tenía en su fondo un paisaje de barcas de vela 
 sobre un mar de calma, de gaviotas, soles de poniente y nubes rosadas.

En la calle del Muerto escondía yo a mi batallón de los ocho años, 
 para apedrear mejor al batallón enemigo, mal resguardado tras los 
 escasos riscos de una marisma.

La calle del Muerto protegió mis mejores conspiraciones de niño 
 conspirador. De ella únicamente lo esperaba todo. Con sus puros afectos 
 compuse mi primera letanía.

¡Letrina de mi niñez sin ayos ingleses y de la de mis gentiles amigos del barrio de la Hoya!

¡Parque de los novillos del sábado!

Sobre todos mis objetos de la infancia he salvado esta calle del 
 Muerto, y la salvaré sobre todos mis objetos de hoy. Mi recuerdo va 
 hacia ella como mis pies de los ocho años.

A ella debo, en primer lugar, una doble epididimitis crónica, que me 
 hace sonrojar cruelmente al desnudarme junto a los lechos pandos de las 
 amigas de una noche.

A ella debo también una cicatriz retorcida, como de escrófula 
 cerebral, que mi calva prematura acabará abandonando en el centro de la 
 frente.

2

En mis tardes de entonces había una plaza solitaria hasta donde 
 llegaba el ruido del mar cercano. La plaza era grande y oscura, con 
 bancos vulgares de piedra y árboles altos e incoloros.

Veía la plaza únicamente desde el fondo de un callejón empinado que 
 moría en la misma plaza. No recuerdo haberla pisado nunca. Sé, sin 
 embargo, que si pudiera sentarme hoy en cualquiera de sus bancos los 
 recordaría con la sensación exacta de su dureza, más que advertirla por 
 primera vez. Creo saber también qué profundidad darían las huellas de 
 mis botas sobre su piso de tierra. Pasearía por ella como su huésped, 
 más que como su vecino.

El mar sonaba tan próximo a la plaza, que la convertía en playa; que 
 la limitaba con el mar. Era –no tuvo nunca fue– una playa abandonada, 
 vestida con abalorios de plaza de provincia. Tenía la desolada desnudez 
 fatal de la playa. Árboles y bancos, mirándose miedosos, llenábanla de 
 una angustia muda, que se comunicaba a todo cuanto rozaba con ella.

Hasta mi escondite de la calle inmediata llegaba su caricia fría de 
 plaza trágica. Su sombra desgraciada. La sutileza repugnante de un ala 
 de pájaro adverso, construida con olores de pescadería, flores viejas, 
 aguas podridas y excrementos humanos.

¡No! ¡No!

Una madrugada de noviembre desvaída y hosca, un hombre, extenuado de 
 muchas noches de vigilia, se paseaba agitadamente entre las paredes de 
 una habitación celular, monologando en voz alta.

He aquí sus palabras:

–¡No! ¡No! ¡No es eso! ¡Ni lo ha sido nunca! La ventana sigue en el 
 sitio de siempre. Pasaban ayer bajo ella las horas. Era mayo, y había 
 sombras largas en sus perfumados ocasos. Era febrero, y una luz senil 
 tendía una cortina de encajes sobre una ociosa calleja. Y era agosto, 
 con cálidas rosas sobre muros resolados. O noviembre, con cristales 
 nublosos y siluetas imprecisas de unos espectrales amantes, como en 
 escaparate de pascuas. La ventana empezó –¿qué febrero, qué mayo, qué 
 agosto, qué noviembre?– a motivar preguntas misteriosas. Un perro 
 huidizo fue muerto en un alba por una madrugadora carreta. Su cadáver 
 permaneció varios días bajo la ventana ignorante. Fue otro día un 
 sacerdote quien se abrió allí las venas. La gente empezó a mirar con 
 superstición hacia la macabra ventana. Luego, ya, todo asesino vulgar, 
 todo caprichoso suicida, era atraído hacia el tradicional escenario. 
 Había de ser allí precisamente, aunque hubiera rincones más penumbrosos,
 plazas más solitarias, superiores encrucijadas. Esa muchacha que ha 
 muerto hace apenas diez días, llevándose hasta el cielo el secreto de su
 destrozado cuerpo y de su cráneo fracturado, si se detuvo un instante, 
 al morir, bajo una ventana iluminada, no fue para hacerse doble blanco 
 de un puñal lanzado al aire y de un acelerado mazazo. No hacen falta 
 relecciones de Poe ni sherlockhólmicas sutilezas. ¡Cuando Esquilo ya ha 
 hablado, y ha hablado Shakespeare, y Lenormand ha hablado! Pero hay, en 
 tanto, un enamorado infeliz entre bizquerías judiciales y lobregueces de
 una casa celular y sonar de llaves y horizontes enrejados. Ha perdido 
 su ventana de tantos días. Ha perdido sus ocasos de mayo, sus encajes de
 febrero, sus rosas de agosto, sus encristaladas luces otoñales. ¿Qué ha
 tenido que ver con ese sacerdote, esa muchacha o ese perro? Habla ahora
 en voz baja, y suspira, y dice:

“¡Señor!”, con el mismo aire vaticinal que cuando era marco de su 
 vida una ventana abierta sobre un callejón desolado. Llegará –va a 
 llegar– el día de los birretes oscuros y las oscuras togas. Llegará –va a
 llegar– la oración leguleya y el ceremonioso fallo. ¡Y la ventana 
 espera! He visto, por primera vez, unas tablas despintadas tras los 
 envelados cristales. He visto unas flores reflejadas en su luna nueva. 
 Está como muerta. Como recién apuñalada por la sanción de un perro 
 hambriento, un cura paranoide y una misteriosa muchacha. ¡Si no por ese 
 amante infeliz –soflamadas lenguas hermenéuticas, síes juratoriales, 
 índices oficiantes– por la angustiosa soledad de la dolorosa ventanal.

Invierno

“Parade”

Realizaba con esto altivos sueños de los cincuenta años. Mi espalda 
 comba, mi paso tembloroso y mi desmesurada calva medían bien los días 
 aguardados.

¿Cuánto tiempo había permanecido cerrado el trágico balcón?

Lo abrí vacilante, pensando que aún habría sobre las maderas huellas 
 de sus manos. Todo seguía teniendo el mismo aire de entonces. Venía de 
 la calle un conocido olor a humedad y a grasas.

Los raíles de la vía brillaban bajo la luna con iguales reflejos. Iba
 y venía despaciosamente, la gorra en una mano, la sombra triste del 
 guardagujas. Pasaron dos trenes aureolados de humo negro y de lamentos 
 de sirena.

¿Habéis oído alguna vez a una orquesta de clownes tocando la “Valse 
 poudrée” de Popy? La música y sus intérpretes van tan de acuerdo, está 
 tan hecha la una para los otros, que se piensa que más que de una 
 expresión de letra ajena se trata de una instintiva improvisación.

Un pedazo de barrio anónimo, solitario y tenebroso, solo paseado por 
 trenes inclementes y carromatos de la madrugada, tenía que haber 
 terminado preciso escenario de un crimen como el mío. Se había estado 
 preparando durante largos años para mi primera salida de criminal 
 improvisado. El debut de su héroe. Mi escena de “amateur” del asesinato.

Era, pues, mi vuelta, un poco la vuelta del hijo pródigo. Se 
 adivinaba una ternura paternal latiendo en todas y cada una de las cosas
 que en aquellos momentos me rodeaban.

Yo había citado allí, aquella noche, a varios criminales 
 desconocidos, con objeto de confrontar sus crímenes con el mío y poder 
 deducir del cotejo calidades beneficiosas para mi crimen, a expensas de 
 la supuesta inferioridad de los suyos.

Esto solamente me había llevado allí.

Mi retorno tenía una causa asentimental y única. No había venido a 
 templar recuerdos –si se despertaron fue a pesar mío; me poseyeron ellos
 a mí y no yo a ellos– ni a desenterrar horas pasadas. Acudía a una cita
 expresa. Era el criminal número 10 que esperaba a sus nueve hermanos 
 menores.

Fue como si lloviera esencia de jazmín en la calle. Luego como si la destilaran sobre mi propio rostro.

Así anunció su inmediata presencia el primer criminal.

Era éste un jazminero corpulento. Florido hasta más allá de su 
 posibilidad de floración. En él se habían refugiado las flores de cien 
 jazmineros floridos. Se habían dado cita en él, la noche histórica del 
 crimen, y, halagados de la hazaña, habían olvidado el retorno.

Imaginad ahora, por unos momentos, un jardín de palacio español del siglo diecinueve. Dan sobre este jardín varias ventanas.

Una de ellas cabalga sobre un huesudo y alto jazminero.

He aquí el escenario elemental del crimen.

Fue la víctima una joven de diecisiete años, que dormía confiadamente el último sueño de las vírgenes morenas.

Su cadáver conservó durante muchos días la sonrisa inconfundible de los que mueren intoxicados con perfumes.

En el crimen estuvieron complicados una doncella de la víctima, que 
 rompió alevosamente el día de autos un cristal de la alcoba de su ama, y
 varios faroles vecinos, cooperadores conscientes en el asalto de la 
 casa.

Nadie como este singular jazminero ha lastimado más hondamente mi vanidad de criminal intacta.

Me irritaba, más que el pavoneo, el olor a perfumería y la falsa 
 floración, su evidente capacidad de perpetrador de un crimen de tan 
 extraña belleza.

(Unos días después, escribía la “Carta a Gustavo Adolfo Bécquer”, 
 inclusa en mi Segundo epistolario. A ella pertenecen estos 
 significativos fragmentos:

“Usted únicamente, Gustavo Adolfo Bécquer, novio de todas las muertas
 bonitas. Ningún otro que usted ha podido ser el inspirador de ese 
 crimen...” “Su barba suave y sus ojos del Sur han andado mezclados en 
 ese bello cuento...” “Usted amortajó el cuerpo de la víctima. La llamó 
 ángel andaluz entre ayes de su musa de sangre. Usted siguió a distancia 
 el coche del entierro y lloró enternecido sobre la tumba alunada...”) El
 segundo criminal era una cuna de caoba, oscura, pesada y fea, con un 
 ingrato aire de transición entre pesebre de corral y coche de tiovivo.

Una noche, cuando más feliz era el sueño de un niño recién nacido que
 dormía sobre ella, dio, haciendo con esto un desmesurado esfuerzo, una 
 violenta vuelta de campana, y apretó fuertemente a la tierna criatura 
 bajo su vientre acolchonado. En esta criminal posición, permaneció hasta
 las primeras horas del próximo día, en que, convencida de la muerte de 
 su víctima, tornó a abrir de nuevo su gran boca bajo los cielos 
 recientes, convirtiéndose entonces de infanticida en lecho del 
 infanticidato.

Su crimen la condecoraba de un halo de flores blancas, músicas celestes y angelitos retozadores.

¿Quién iba a imaginarse que pudiera ser así el cuerpo normal de un rayo en descanso?

He aquí que mis ojos se habían detenido esta vez ante el tercer asesino.

Era una desproporción ingeniosamente conseguida lo que informaba la 
 especial anatomía de aquel repugnante engendro asteróidico, que olía a 
 humanidad, a fábrica de luz eléctrica, a carbón vegetal y a excremento 
 de perro.

Tenía de persona, animal y árbol, en partes desiguales. Estaba animado de una conciencia mecánica extraordinaria.

Al pavor que producía su presencia, se sumaba una sutil repulsión 
 espeluznante muy próxima a lo que pueda ser el horror metafísico.

En su crimen andaba un joven de veinticuatro años, hijo único de 
 viejos campesinos, que había terminado hacía dos días su carrera de 
 ingeniero electricista.

Supuso varias cosas probables. Que el joven ingeniero iba a llenar de
 pararrayos los campos. Que venía a quitarle su libertad de rayo 
 silvestre, a llevarle por cauces fijos, a señalarle rutas, a sujetarle 
 con riendas de acero.

Le acechó en una esquina del paisaje, y cayó sobre él y su caballería, carbonizándolos bárbaramente.

No satisfecho acaso, hizo restallar aún al día siguiente su látigo rojo sobre los cielos del entierro.

Encontraba en su crimen de defensa personal lenitivos para su pobre 
 espíritu errante, que más le hacían desapacible e intransitable.

Era, a pesar de todo, un vulgar asesino de ocasión, que otro día podría ser igualmente víctima.

¿Os acordáis de la misteriosa desaparición de los senos de un busto 
 de jardín público ocurrida hace algunos años en una apacible capital 
 andaluza?

El suceso entretuvo durante varios días los mejores ocios del 
 comentario periodístico. Las soluciones oscilaron de la venganza 
 política a la broma perversa. Nadie sospechó ni estableció relaciones 
 entre la doble amputación y un doble fallecimiento cercano: el de dos 
 niños gemelos, biznietos de la desenada heroína.

El cuarto asesino que apareció ante mí no era otro que este busto de 
 plaza del Sur, tal como lo había yo visto en las revistas gráficas 
 ilustradoras del anónimo accidente.

Parece que todos los anocheceres salían de su casa los niños gemelos,
 con el único y premeditado objeto de masturbarse a la sombra de los 
 altos senos del busto de la bisabuela.

Ella premió, al fin, la infantil hazaña diaria, dejándoselos caer 
 sobre sus cabecitas rubias, que habrían de marchar la tarde siguiente 
 camino de otros jardines más bellos. La meningitis se había presentado a
 media noche, entre sollozos de una mujer desnuda, correr de criadas y 
 timbres de teléfono.

El busto de la dama andaluza estaba demasiado orgulloso de su crimen,
 que había quedado impune por un fortuito olvido del jardinero, que 
 había dejado destapada una alcantarilla próxima al asesinato.

En ninguno de los varios descubrimientos de senos de mármol, durante 
 obras de alcantarillado, he intervenido yo para nada. He guardado hasta 
 hoy, candorosamente, el secreto, con la misma preocupación que si de 
 cosa mía se tratara.

Si en mi fichero íntimo aparece el crimen del busto bajo el signo de 
 Olalla Pineda, ya sabéis por qué he traído este santo nombre y por qué 
 he evitado, también, el verdadero.

Diario a la sombra de una barca

13 de Enero

Los barrios marineros de los puertos del Mediterráneo están hoy 
 demasiado vigilados para que pudiera terminar bien mi aventura. Eso es 
 todo. Mi parada se quebró en sus mitades. Se agostó su fin, como sueño 
 interrumpido. Quedaron allá, en la blanca alcoba del crimen, esperando 
 revolver de mis ojos, y entre dorados cascos policíacos, un caballo de 
 cartón, asesino de su infantil dueño; un cable eléctrico, electrocutador
 de un viejo cochero; un guerrero de cuadro histórico, que apenas dio, 
 para asesinarle, tiempo a su pintor, a que terminase de pintarle su 
 espada; una hoja Gillette, autora de milagrosas sangrías; un sexagenario
 pene, violador y asesino, a la vez, de una niña de siete años.

Fue todo tan imprevisto, estaba yo tan lejos del mundo, tan cerca de 
 Dios o tan vecino de los ángeles, que me es imposible poder reconstruir 
 ahora cómo sucedió todo aquello.

Me admira aún la fría habilidad con que pude burlar una persecución 
 tan astuta. Me tiemblan todavía las piernas. Me zumban espantosamente 
 los oídos. Vivo oculto, desde hace cuatro días, en el fondo de una barca
 encallada en una solitaria marisma, visitado solo cada noche por un 
 horrible marinero noruego, que me trae pan, esperanzas de fuga, fruta 
 pasada y rosas rojas.

De este marinero espero mi liberación, que se alarga ya demasiado. No
 duermo. Apenas como. El ruido igual y constante del mar sobre un viejo 
 rompeolas cercano terminará volviéndome loco, si antes no me hago un 
 ataúd con mi barca o me dejo tragar por los tiburones.

18 de Enero

Anoche he visto, sobre una luna en menguante, una rubia Virgen del 
 Carmen. Tenía un gran escapulario marrón y unos azules ojos maternales. 
 Ella misma me ha anunciado mi próxima liberación sobre una hermosa nave 
 de plata.

19 de Enero

Desde el amanecer acecho inútilmente, a través de una ancha rendija 
 abierta entre dos tablas de la barca, el paso imperioso de una nave.

Espero que esta noche se resolverá tal vez todo. Confío, más que en 
 el marinero noruego, en la próxima luna. El mar se confundirá de pronto 
 con el cielo, y serán los vientos del Este mis huéspedes, y mi barca la 
 luna naciente. Podré ir desnudo sobre ella, dueño de mis barbas 
 floridas, timonel de sus cuernos, blanco como ella y como ella sin 
 patria. Será un viaje feliz de no sé aún qué remota Citerea. Preveo que 
 todo sucederá tal como lo pienso.

20 de Enero

Blanca como el barco que me salve era aquella blanca muchacha. ¿Quién desnudó su cuerpo? ¿Quién lo arrojó en el aire?

Yo vi su entierro de joven desposada. ¿No toqué acaso sus enrojecidas carnes?

No sé su nombre, ni el color de sus cabellos, ni el timbre de su 
 alma. Habrá sin duda una pequeña lápida, perdida entre flores de un 
 cementerio de barrio.

Blanca: como el barco que me aguarda. Solo sé que era blanca; pero 
 que después fue roja. ¿Quién ha dicho que yo era su marido, que yo la 
 amé, que tuve un hijo con ella?

¡Aaaaaaaaaaah! Aúlla el mar otra vez. Sí. Rompe ya el viejo rompeolas. Llévate luego la playa y mi barca.

No espero nada de ti, horrible noruego.

No espero nada de tus sangrientas manos ni de tus promesas odiosas. 
 Guárdate tus brazos de remador. Guárdate tus marineras experiencias.

Yo tengo ya mi barco de plata.

Ya está ahí. Antes que tú, noruego. Cuando llegues, ni estará la 
 barca vacía ni me encontrarás acaso en la barca. Yo he clavado sus 
 marchitas tablas y he puesto escayola en las roturas y he compuesto sus 
 remos y la he aparejado para el viaje. Mira la marisma solitaria, el 
 oleaje del mar y la estela de mi marcha.

Cómete tu pan, robado en no sé qué odiosa tahona. Cómete tu fruta –horrible noruego– y tus rosas.

Epílogo en la isla de las maldiciones

Esta isla lejana, en la que ahora vivo, es la isla de las maldiciones.

Bulle a mi alrededor un mar adverso, de un azul blanquecino, que se 
 oscurece en un horizonte marchito, vacío de velas latinas y de chimeneas
 trasatlánticas. Hay bajo mis pasos una masa de tierra parda bajo 
 puñales curvos de cactus, higueras mórbidas y aulagas doradas. Sobre 
 unas rocas frontales se desmayan las sombras violeta de unas garzas.

Yo, el hijastro de la isla. El aislado.

Asisto a la apertura del naufragio más largo de los siglos. El 
 anunciado tiernamente por el Apocalipsis. Aquel en que el sol se 
 inmoviliza de pronto, o en que su paso es tan tímido, que la vista o no 
 acierta a seguirlo o apenas si lo advierte.

Presiento que no se va a acabar nunca este ocaso, medido como por un 
 gran reloj cuyo péndulo corriera lentamente en cada oscilación millares 
 de kilómetros. Pendientes de él hay un nacimiento de aventura, un huevo 
 en flor y una pistola engatillada.

“Y yo no he traído hasta aquí –escribo– ni sus muslos de nieve, ni 
 sus manos hábiles, ni siquiera sus ojos desmesuradamente abiertos dentro
 de un estuche sin leyenda...” Vaga en el aire un alto oro de ausencia, 
 como vigilia de alma en pena, o sueño de niño agonizante, en lucha 
 silenciosa con el paisaje y sus recuerdos.

De quebrados rincones llegan ecos de alcobas secretas sobre jardines 
 enlunados; de balcones entreabiertos a noches profundas; de voces 
 impotentes de náufragos; de bancos solitarios donde yacen cadáveres de 
 niñas recién asesinadas; de hombres que corren por una calle larga en 
 cuyo fondo hay un cuchillo ensangrentado, un joven muy pálido y muchos 
 angustiosos gritos de hambre.

¿De dónde ha caído esa luz en que se han quemado mis manos y las 
 cartas donde mi único secreto vivía entre estremecidos temblores 
 agobiantes?

¿Quién es esa mujer que se ha arrojado al mar para no tener que 
 desnudarse más ante marineros, comerciantes y soldados, tan frágil y 
 blanca, que su cuerpo, un momento sobre el agua, se confundió con la 
 espuma marina y con la estela de la luna y con las alas de las gaviotas?

¿De dónde ha venido ese grito que ha interrumpido de pronto la tarde y
 ha hecho volver a un mismo tiempo todos los ojos y todas las manos 
 hacia un mismo punto vago y distante?

¿Y de quiénes son esos cadáveres que ha tendido la última marea sobre
 las playas del alba y de quiénes esas coronas de rosas y esos pasos 
 silenciosos sobre la arena en sombra?

Yo, el hijastro de la isla. El aislado.

Asisto a la apertura del naufragio más largo de los siglos. Aquel que
 el golpear del pico de un cuervo lo mide sobre el corazón de una 
 virgen, y del que hay pendientes amarguras, óleos y sueños.

Cuando me asome, una noche, al espejo, con un candelabro encendido 
 entre las manos, veré amanecer tras el cristal mi imprevista vejez 
 precipitada por una lívida tarde sin proa.

Me voy hundiendo, atropelladamente, en un ocaso, que se hace cada vez más hondo, precedido por la ávida cita de una estrella.

Una mañana, me despertaré huésped de mis alas maltrechas y no volveré a dormirme, con ellas, acaso.

Agustín Espinosa

Agustín Espinosa García Estrada (Puerto de la Cruz, 23 de marzo de 1897 - Los Realejos, 28 de enero de 1939) fue un poeta y narrador español.

Completados sus estudios universitarios y con el grado de doctor, Espinosa retorna a Tenerife, donde ejercerá como ayudante de la cátedra de Lengua y Literatura en la Universidad de La Laguna desde el 18 de septiembre de 1924 hasta el 1 de octubre de 1925. De 1925 datan además sus primeras búsquedas de romances populares en el sur de la isla. En 1926 es pensionado en Bucarest por mediación de la Junta de Relaciones Culturales, así como en Inglaterra. Parece probable que en estos años Espinosa emprendiera además su primer viaje parisino. El 2 de octubre de 1926 reingresa como ayudante de cátedra en la Universidad de La Laguna por un año. Para el curso 1927-1928, ejercerá como cofundador y primer director del Colegio de Segunda Enseñanza «Tomás de Iriarte», con sede en la Casa Ventoso, en Puerto de la Cruz.

En el contexto del análisis literario, cabe destacar la evocación de la infancia y sus escenarios como uno de los muchos motivos recurrentes en la obra del autor, alcanzando éste su cénit como motivo principal en el capítulo Retorno, de la novela surrealista Crimen. Una calle y una plaza concretas, localizables por referencias toponímicas, son los "lugares mágicos" que favorecen el impulso imaginativo y confabulador de su protagonista, dentro de una narración implícita y deliberadamente autobiográfica. Sin embargo, Retorno invierte la concepción frecuente y tradicional de la infancia como un paraíso lejano de pureza, inocencia, de promesa y mitos fascinantes. La infancia del personaje de Crimen es "desesperada y trágica", la infancia de un "niño anormal".

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