La Cronología Viviente

Antón Chéjov

textos.info
Biblioteca digital abierta

Índice

Información

La Cronología Viviente

Autor

Otros textos

Texto núm. 258

Título: La Cronología Viviente
Autor: Antón Chéjov
Etiquetas: Cuento

Editor: Edu Robsy
Fecha de creación: 20 de mayo de 2016
Fecha de modificación: 30 de septiembre de 2020

Edita textos.info

Maison Carrée
c/ Ramal, 48
07730 Alayor - Menorca
Islas Baleares
España

Más textos disponibles en http://www.textos.com/

La Cronología Viviente

El salón del consejero áulico Charamúkin se halla envuelto en 
 discreta penumbra. El gran quinqué de bronce con su pantalla verde 
 imprime un tono simpático al mobiliario, a las paredes; y en la 
 chimenea, los tizones chisporrotean, lanzando destellos intermitentes 
 que alumbran la estancia con una claridad más viva. Frente a la 
 chimenea, en una butaca, está arrellanado, haciendo su digestión, 
 Charamúkin, señor de edad, de aire respetable y bondadosos ojos azules. 
 Su cara respira ternura. Una sonrisa triste asoma a sus labios. Al lado 
 suyo, con los pies extendidos hacia la chimenea, se encuentra Lobnief, 
 asesor del gobernador, hombre fuerte y robusto, como de unos cuarenta 
 años.

Junto al piano, Nina, Kola, Nadia y Vania, los hijos del consejero 
 áulico, juegan alegremente. Por la puerta entreabierta penetra una 
 claridad que viene del gabinete de la señora de Charamúkin. Ésta 
 permanece sentada delante de su mesita de escritorio. Ana Pavlovna, que 
 tal es su nombre, ejerce la presidencia de un comité de damas; es 
 vivaracha, coqueta y tiene la edad de treinta y pico de años. Sus 
 ojuelos vivos y negros corren por las páginas de una novela francesa, 
 debajo de la cual se esconde una cuenta del comité, vieja de un año.

—Antes, nuestro pueblo era más alegre —decía Charamúkin contemplando 
 el fuego de la chimenea con ojos amables—; ningún invierno transcurría 
 sin que viniera alguna celebridad teatral. Llegaban artistas famosos, 
 cantantes de primer orden, y ahora, que el diablo se los lleve, no se 
 ven más que saltimbanquis y tocadores de organillo. No tenemos ninguna 
 distracción estética. Vivimos como en un bosque. ¿Se acuerda usted, 
 excelencia, de aquel trágico italiano?... ¿Cómo se llamaba? Un hombre 
 alto, moreno... ¿Cuál era su nombre? ¡Ah! ¡Me acuerdo! Luigi Ernesto de 
 Ruggiero. Fue un gran talento. ¡Qué fuerza la suya! Con una sola palabra
 ponía en conmoción todo el teatro. Mi Anita se interesaba mucho en su 
 talento. Ella le procuró el teatro de balde y se encargó de venderle los
 billetes por diez representaciones. En señal de gratitud la enseñaba 
 declamación y música. Era un hombre de corazón. Estuvo aquí, si no me 
 equivoco, doce años ha..., me equivoco, diez años. ¡Anita! ¿Qué edad 
 tiene nuestra Nina?

—¡Nueve! —gritó Ana Pavlovna desde su gabinete—. ¿Por qué lo preguntas?

—Por nada, mamaíta... Teníamos también cantantes muy buenos. 
 ¿Recuerda usted el tenore di grazia Prilipchin?... ¡Qué alma tan 
 elevada! ¡Qué aspecto! Rubio, la cara expresiva, modales parisienses, ¡y
 qué voz! Adolecía, sin embargo, de un defecto. Daba notas de estómago, y
 otras de falsete. Por lo demás, su voz era espléndida. Su maestro, a lo
 que él decía, fue Tamberlick. Nosotros, con Anita, le procuramos la 
 sala grande del Casino de la Nobleza, en agradecimiento de lo cual solía
 venir a casa, y nos cantaba trozos de su repertorio durante días y 
 noches. Daba a Anita lecciones de canto. Vino, me acuerdo muy bien, en 
 tiempo de Cuaresma, hace unos doce años; no, más. Flaca es mi memoria. 
 ¡Dios mío! Anita, ¿cuántos años tiene nuestra Nadia?

—¡Doce!

—Doce; si le añadimos diez meses, serán trece. Eso es, trece años. En
 general, la vida de nuestra población era antaño más animada. Por 
 ejemplo: ¡qué hermosas veladas benéficas les di entonces! ¡Qué delicia!

Música, canto, declamación... Recuerdo que, después de la guerra, 
 cuando estaban los prisioneros turcos, Anita organizó una representación
 a beneficio de los heridos que produjo mil cien rublos. La voz de Anita
 trastornaba el seso de los oficiales turcos. Éstos no cesaban de 
 besarle la mano. ¡Ja! ¡Ja! Aunque asiáticos, son agradecidos. Aquella 
 velada tuvo tanta resonancia que hasta la anoté en mi libro de memorias.
 Esto ocurrió, me acuerdo como si fuera ayer, en el año 76..., no, 
 77...; tampoco; oiga usted, ¿en qué año estaban aquí los turcos?... 
 Anita, ¿qué edad tiene nuestra Kola?

—Tengo siete años, papá —replicó Kola, niña de tez parda, pelo y ojos negros como el carbón.

—Sí; hemos envejecido; perdimos nuestra energía —dice Lobnief 
 suspirando—. He ahí la causa de todo: la vejez; nos faltan los hombres 
 de iniciativa, y los que la tenían son viejos. No arde el mismo fuego. 
 En mi juventud no me gustaba que la sociedad se aburriera. Siempre fui 
 el mejor cooperador de Ana Pavlovna. En todo lo que ella llevaba a cabo,
 veladas de beneficencia, loterías, protección a tal o cual artista de 
 mérito, yo la secundaba con asiduidad, dejando a un lado mis otras 
 ocupaciones. En cierto invierno, tanto me moví, tanto me agité, que 
 hasta me puse enfermo. No olvidaré jamás aquella temporada. ¿No se 
 acuerda usted del espectáculo que arreglamos a beneficio de las víctimas
 de un incendio?

—¿En qué año fue?

—No ha mucho...; me parece que en el 80.

—Decidme, ¿qué edad tiene Vania?

—¡Cinco años! —grita desde su gabinete Ana Pavlovna.

—Como quiera que sea, ya se han ido seis años. ¡Amigo mío! Ya no arde el mismo fuego.

Lobnief y Charamúkin permanecen pensativos. Los tizones de la chimenea lanzan un postrer destello y cúbrense de ceniza.

Antón Chéjov

Antón Pávlovich Chéjov (en ruso: Анто́н Па́влович Че́хов, romanización: Anton Pavlovič Čehov), (Taganrog, 17 de enero [calendario juliano] / 29 de enero de 1860 [calenario gregoriano] - Badenweiler, Baden-Wurtemberg (Imperio alemán), 2 de julio / 15 de julio de 1904) fue un médico, escritor y dramaturgo ruso. Encuadrable en la corriente más psicológica del realismo y el naturalismo, fue un maestro del relato corto, siendo considerado como uno de los más importantes escritores de este género en la historia de la literatura. Como dramaturgo se enclava dentro del naturalismo, aunque con ciertos toques de simbolismo y escribió unas cuantas obras, de las cuales son las más conocidas La gaviota (1896), El tío Vania (1897), Las tres hermanas (1901) y El jardín de los cerezos (1904). En estas obras idea una nueva técnica dramática que él llamó de “acción indirecta”, fundada en la insistencia en los detalles de caracterización e interacción entre los personajes más que el argumento o la acción directa, de forma que en sus obras muchos acontecimientos dramáticos importantes tienen lugar fuera de la escena y lo que se deja sin decir muchas veces es más importante que lo que los personajes dicen y expresan realmente. Chéjov compaginó su carrera literaria con la medicina; en una de sus cartas escribió al respecto:

La medicina es mi esposa legal; la literatura, solo mi amante.

La mala acogida que tuvo su obra La gaviota (en ruso: "Чайка") en el año 1896 en el estatal (imperial) Teatro Alexandrinski de San Petersburgo casi lo desilusiona del teatro, pero esta misma obra tuvo un gran éxito dos años después, en 1898, gracias a la interpretación del Teatro del Arte de Moscú dirigido por el innovador director teatral Konstantín Stanislavski, quien repitió el éxito para el autor con Tío Vania ("Дядя Ваня"), Las tres hermanas ("Три сестры") y El jardín de los cerezos ("Вишнëвый сад").

Al principio Chéjov escribía simplemente por razones económicas, pero su ambición artística fue creciendo al introducir innovaciones que influyeron poderosamente en la evolución del relato corto. Su originalidad consiste en el uso de la técnica del monólogo, adoptada más tarde por James Joyce y otros escritores del modernismo anglosajón, además del rechazo de la finalidad moral presente en la estructura de las obras tradicionales. No le preocupaban las dificultades que esto planteaba al lector, porque consideraba que el papel del artista es realizar preguntas, no responderlas.

Según el escritor estadounidense E. L. Doctorow, Chéjov posee la voz más natural de la ficción, «sus cuentos parecen esparcirse sobre la página sin arte, sin ninguna intención estética detrás de ellos. Y así uno ve la vida a través de sus frases».

(Información extraída de la Wikipedia)

Otros textos de Antón Chéjov

Aniuta — Cuento

Aniversario — Teatro

¡Chist! — Cuento

Cirugía — Cuento

De Madrugada — Cuento

Dos Valientes — Cuento

El Álbum — Cuento

El Beso — Cuento

El Camaleón — Cuento

El Duelo — Novela corta

El Enemigo — Cuento

El Enmascarado — Cuento

El Estudiante — Cuento

El Fracaso — Cuento

El Gordo y el Flaco — Cuento

El Incendio — Teatro

El Jardín de los Cerezos — Teatro

El Miedo — Cuento

El Misterio — Cuento

El Orador — Cuento

El Reino de las Mujeres — Cuento

El Talento — Cuento

El Tío Vania — Teatro

El Trágico — Cuento

El Vengador — Cuento

En el Barranco — Cuento

En el Campo — Cuento

En el Landó — Cuento

En el paseo de Sokólniki — Cuento

En la Administración de Correos — Cuento

En la Casa de Huéspedes — Cuento

En la Oscuridad — Cuento

En los Baños Públicos — Cuento

Entre Chiquillos — Cuento

Exageró la Nota — Cuento

Extraña Confesión — Novela

Flores Tardías — Cuento

Grischa — Cuento

Gusev — Cuento

Historia de mi Vida — Novela

Historia de un Contrabajo — Cuento

Historia de una Anguila — Cuento

Historia de una Anguila y Otras Historias — Cuentos, Colección

Iónich — Cuento

Iván Matveich — Cuento

La Casa del Sotabanco — Cuento

La Celebridad — Cuento

La Cirugía — Cuento

La Colección — Cuento

La Condecoración — Cuento

La Corista — Cuento

La Dama del Perrito — Cuento

La Estepa — Novela corta

La Gaviota — Teatro

La Isla de Sajalín — Viajes, crónica

La Joya Robada — Cuento

La Lengua Larga — Cuento

La Máscara — Cuento

La Muerte de un Funcionario Público — Cuento

La Mujer del Boticario — Cuento

La Obra de Arte — Cuento

La Pena — Cuento

La Sala Número Seis — Novela corta

La Señora del Perrito — Cuento

La Tristeza — Cuento

La Venganza — Cuento

La Víspera de la Cuaresma — Cuento

La Víspera del Juicio — Cuento

Las Bellas — Cuento

Las Islas Voladoras — Cuento

Las Señoras — Cuento

Las Sensaciones Fuertes — Cuento

Lecciones Caras — Cuento

Lo Timó — Cuento

Los Campesinos — Cuento

Los Extraviados — Cuento

Los Hombres que Están de Más — Cuento

Los Mártires — Cuento

Los Muchachos — Cuento

Los Nervios — Cuento

Los Simuladores — Cuento

Los Veraneantes — Cuento

Mala Suerte — Cuento

Medidas Preventivas — Cuento

Mercancía Viva — Cuento

Mi Mujer — Cuento

Polinka — Cuento

Poquita Cosa — Cuento

Prichibeyev — Cuento

¡Qué Público! — Cuento

Relato de un Desconocido — Novela corta

Réquiem — Cuento

¡Silencio! — Cuento

Tres Años — Novela corta

Tres Hermanas — Teatro

Un Acontecimiento — Cuento

Un Asesinato — Cuento

Un Buen Fin — Cuento

Un Casamiento por Interés — Cuento

Un Conflicto — Cuento

Un Drama — Cuento

Un Duelo — Teatro, Comedia

Un Escándalo — Cuento

Un Hombre Conocido — Cuento

Un Hombre Enfundado — Cuento

Un Hombre Irascible — Cuento

Un Niño Maligno — Cuento

Un Padre de Familia — Cuento

Un Portero Inteligente — Cuento

Un Viaje de Novios — Cuento

Una Apuesta — Cuento

Una Bromita — Cuento

Una Historia Aburrida — Novela corta

Una Mujer Indefensa — Cuento

Una Mujer Sin Prejuicios — Cuento

Una Noche de Espanto — Cuento

Una Pequeñez — Cuento

Una Perra Cara — Cuento

Vanka — Cuento

Vecinos — Cuento

Vérochka — Cuento

Zínochka — Cuento