El Jabalí de Bronce

Hans Christian Andersen

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El Jabalí de Bronce

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Texto núm. 749

Título: El Jabalí de Bronce
Autor: Hans Christian Andersen
Etiquetas: Cuento infantil

Editor: Edu Robsy
Fecha de creación: 26 de junio de 2016

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c/ Ramal, 48
07730 Alayor - Menorca
Islas Baleares
España

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El Jabalí de Bronce

En la ciudad de Florencia, no lejos de la Piazza del Granduca, corre una 
 calle transversal que, si mal no recuerdo, se llama Porta Rossa. En ella, frente 
 a una especie de mercado de hortalizas, se levanta la curiosa figura de un 
 jabalí de bronce, esculpido con mucho arte. Agua límpida y fresca fluye de la 
 boca del animal, que con el tiempo ha tomado un color verde oscuro. Sólo el 
 hocico brilla, como si lo hubiesen pulimentado —y así es en efecto— por la 
 acción de los muchos centenares de chiquillos y pobres que, cogiéndose a él con 
 las manos, acercan la boca a la del animal para beber. Es un bonito cuadro el de 
 la bien dibujada fiera abrazada por un gracioso rapaz medio desnudo, que aplica 
 su fresca boca al hocico de bronce.

A cualquier forastero que llegue a Florencia le es fácil encontrar el lugar; 
 no tiene más que preguntar por el jabalí de bronce al primer mendigo que 
 encuentre, seguro que lo guiarán a él.

Era un anochecer del invierno; las montañas aparecían cubiertas de nieve, 
 pero en el cielo brillaba la luna llena; y la luna llena en Italia es tan 
 luminosa como un día gris de invierno de los países nórdicos; y le gana aún, 
 pues el aire brilla y adquiere relieve, mientras que en el Norte el techo de 
 plomo, frío y lúgubre, deprime al hombre, lo aplasta contra el suelo, ese suelo 
 húmedo y frío que un día cubrirá su ataúd.

Un chiquillo harapiento se había pasado todo el día sentado en el jardín del 
 Gran Duque, bajo el tejado de pinos, donde incluso en invierno florecen las 
 rosas por millares; un chiquillo que podía pasar por la imagen de Italia, tal 
 era de hermoso, sonriente y, sin embargo, enfermizo de aspecto. Sufría hambre y 
 sed, nadie le daba un céntimo y al oscurecer —hora de cerrar el jardín— el 
 portero lo echó. Durante un largo rato se estuvo entregado a sus ensueños en el 
 puente que cruza el Arno, contemplando las estrellas que se reflejaban en el 
 agua, entre él y el magnífico puente de mármol «della Trinitá».

Se dirigió luego hacia el jabalí de bronce, hincó la rodilla al llegar a él 
 y, pasando los brazos alrededor del cuello de la figura, aplicó la boca al 
 reluciente hocico y bebió a grandes tragos de su fresca agua. Al lado yacían 
 unas hojas de lechuga y dos o tres castañas; aquello fue su cena. En la calle no 
 había ni un alma; el chiquillo estaba completamente solo; se sentó sobre el dorso 
 del jabalí, se apoyó hacia delante, de manera que su rizada cabecita descansara 
 sobre la del animal, y sin darse cuenta se quedó profundamente dormido.

Al sonar la medianoche, el jabalí de bronce se estremeció y el niño oyó que 
 decía:

—¡Agárrate bien, chiquillo, que voy a correr!

Y emprendió la carrera, 
 con él a cuestas. ¡Extraño paseo! Primero llegaron a la Piazza del Granduca, 
 donde el caballo de bronce de la estatua del príncipe los acogió relinchando. El 
 policromo escudo de armas de las antiguas casas consistoriales brillaba como si 
 fuese transparente, mientras el David de Miguel Ángel blandía su honda. Por 
 doquier rebullía una vida sorprendente. Los grupos de bronce que representan 
 Perseo y el rapto de las Sabinas se agitaban frenéticamente; de la boca de las 
 mujeres surgió un grito de mortal angustia, que resonó en la gran plaza 
 solitaria.

El jabalí de bronce se detuvo en el Palazzo degli Uffizi, 
 bajo la arcada donde se reúne la nobleza en las fiestas de carnaval.

—Agárrate bien —repitió el animal—, vamos a subir por 
 esta escalera.

El niño permanecía callado, entre tembloroso y feliz.

Entraron en una larga galería que él conocía muy bien; ya antes había estado 
 en ella. De las paredes colgaban magníficos cuadros, y había estatuas y bustos, 
 todo iluminado por vivísima luz, como en pleno día. Pero lo más hermoso vino 
 cuando se abrieron las puertas que daban acceso a una sala contigua. El niño no 
 había olvidado cuán magnífico era aquello, pero nunca lo había visto tan 
 esplendoroso como aquella noche.

Había allí una maravillosa mujer desnuda, como sólo pueden moldearla la 
 Naturaleza y el cincel de los grandes maestros. Movía los graciosos miembros, 
 delfines saltaban a sus pies, la inmortalidad brillaba en sus ojos. El mundo la 
 llama la Venus de Médicis. Todo en torno relucían las estatuas de mármol, en las 
 que la piedra aparecía animada por la vida del espíritu: figuras de hombres 
 magníficos, uno afilando la espada —por eso se le llama el Afilador—, más allá 
 el grupo de los Pugilistas; la espada era aguzada, y los combatientes luchaban 
 por la Diosa de la Belleza.

El chiquillo estaba como deslumbrado por todo aquel esplendor; las paredes 
 ardían de color y todo era vida y movimiento. Podían verse dos Venus, 
 representando la Venus terrena, turgente y ardorosa, tal como Tiziano la había 
 apretado sobre su corazón. Eran dos soberbias figuras femeninas. Los bellos 
 miembros desnudos se extendían sobre los muelles almohadones; el pecho se 
 levantaba y la cabeza se movía dejando caer los abundantes rizos en torno a los 
 bien curvados hombros, mientras los oscuros ojos expresaban ardientes 
 pensamientos. Pero ninguno de aquellos personajes osaba salir por completo de su 
 marco. La propia Diosa de la Belleza, los Pugilistas y el Afilador permanecían 
 en sus puestos, pues la Gloria que irradiaba de la Madonna, de Jesús y de San Juan, 
 los mantenía sujetos. Las imágenes de los santos no eran ya imágenes, sino los 
 santos en persona.

¡Qué esplendor y qué belleza de sala en sala! Y el niño lo veía todo; el 
 jabalí de bronce avanzaba paso a paso por entre toda aquella magnificencia. Una 
 visión eclipsaba a la otra, pero una sola imagen se fijó en el alma del niño, 
 seguramente por los niños alegres y dichosos que aparecían en ella, y que el 
 pequeño ya había visto antes a la luz del día.

Son muchos los que pasan por delante de aquel cuadro sin apenas reparar en 
 él; sin embargo, encierra un tesoro de poesía. Es Cristo descendiendo a los 
 infiernos; pero a su alrededor no se ve a los condenados, sino a los paganos. El 
 florentino Angiolo Bronzino pintó aquel cuadro, lo más sublime del cual es la 
 certeza reflejada en el rostro de los niños, de que irán al cielo: dos de ellos 
 se abrazan ya; uno, muy chiquitín, tiende la mano a otro que está aún en el 
 abismo, y se señala a sí mismo, como diciendo: «¡Me voy al cielo!». Todos los 
 restantes permanecen indecisos, esperando o inclinándose humildemente ante Jesús 
 Nuestro Señor.

El niño empleó en la contemplación de aquel cuadro mucho más rato que en 
 todos los demás. El jabalí de bronce seguía parado delante de él. Se percibió un 
 leve suspiro; ¿salía de la pintura o del pecho del animal? El niño extendió el 
 brazo hacia los sonrientes pequeñuelos del cuadro, y entonces el jabalí 
 prosiguió su camino, saliendo por el abierto vestíbulo.

—¡Gracias, y Dios te bendiga, buen animal! —exclamó el muchacho, 
 acariciando a su montura, que bajaba saltando las escaleras.

—¡Gracias, y Dios te bendiga a ti! —respondió el jabalí—. Yo te he 
 prestado un servicio, y tú me has prestado otro a mí, pues sólo con una criatura 
 inocente sobre el lomo me son dadas fuerzas para correr. ¿Ves?, hasta puedo 
 entrar dentro del círculo de luz que viene de la lámpara colgada ante el cuadro 
 de la Virgen. A todas partes puedo llevarte, excepto a la iglesia; pero si tú 
 estás conmigo, puedo mirar a su interior a través de la puerta abierta. No te 
 apees de mi espalda; si lo haces, caeré muerto, tal como me ves durante el día 
 en la calle de la Porta Rossa.

—Me quedaré contigo, mi buen animal —respondió el niño; y el jabalí 
 emprendió veloz carrera por las calles de Florencia, no deteniéndose hasta 
 llegar a la plaza donde se levanta la iglesia de Santa Croce.

Hans Christian Andersen

Hans Christian Andersen (Odense, 2 de abril de 1805 - Copenhague, 4 de agosto de 1875) fue un escritor y poeta danés, famoso por sus cuentos para niños, entre ellos El patito feo, La sirenita y La reina de las nieves. Estas tres obras de Andersen han sido adaptadas a la gran pantalla por Disney.

Nació el 2 de abril de 1805 en Odense, Dinamarca. Su familia era tan pobre que en ocasiones tuvo que dormir bajo un puente y mendigar. Fue hijo de un zapatero de 22 años, instruido pero enfermizo, y de una lavandera de confesión protestante. Andersen dedicó a su madre el cuento La pequeña cerillera, por su extrema pobreza, así como No sirve para nada, en razón de su alcoholismo.

Desde muy temprana edad, Hans Christian mostró una gran imaginación que fue alentada por la indulgencia de sus padres. En 1816 murió su padre y Andersen dejó de asistir a la escuela; se dedicó a leer todas las obras que podía conseguir, entre ellas las de Ludwig Holberg y William Shakespeare.

de 1827 Hans Christian logró la publicación de su poema «El niño moribundo» en la revista literaria Kjøbenhavns flyvende Post, la más prestigiosa del momento; apareció en las versiones danesa y alemana de la revista.

Andersen fue un viajero empedernido («viajar es vivir», decía). Tras sus viajes escribía sus impresiones en los periódicos. De sus idas y venidas también sacó temas para sus escritos.

Exitosa fue también su primera obra de teatro, El amor en la torre de San Nicolás, publicada el año de 1839.

Para 1831 había publicado el poemario Fantasías y esbozos y realizado un viaje a Berlín, cuya crónica apareció con el título Siluetas. En 1833, recibió del rey una pequeña beca de viaje e hizo el primero de sus largos viajes por Europa.

En 1834 llegó a Roma. Fue Italia la que inspiró su primera novela, El improvisador, publicada en 1835, con bastante éxito. En este mismo año aparecieron también las dos primeras ediciones de Historias de aventuras para niños, seguidas de varias novelas de historias cortas. Antes había publicado un libreto para ópera, La novia de Lammermoor, y un libro de poemas titulado Los doce meses del año.

El valor de estas obras en principio no fue muy apreciado; en consecuencia, tuvieron poco éxito de ventas. No obstante, en 1838 Hans Christian Andersen ya era un escritor establecido. La fama de sus cuentos de hadas fue creciendo. Comenzó a escribir una segunda serie en 1838 y una tercera en 1843, que apareció publicada con el título Cuentos nuevos. Entre sus más famosos cuentos se encuentran «El patito feo», «El traje nuevo del emperador», «La reina de las nieves», «Las zapatillas rojas», «El soldadito de plomo», «El ruiseñor», «La sirenita», «Pulgarcita», «La pequeña cerillera», «El alforfón», «El cofre volador», «El yesquero», «El ave Fénix», «La sombra», «La princesa y el guisante» entre otros. Han sido traducidos a más de 80 idiomas y adaptados a obras de teatro, ballets, películas, dibujos animados, juegos en CD y obras de escultura y pintura.

El más largo de los viajes de Andersen, entre 1840 y 1841, fue a través de Alemania (donde hizo su primer viaje en tren), Italia, Malta y Grecia a Constantinopla. El viaje de vuelta lo llevó hasta el Mar Negro y el Danubio. El libro El bazar de un poeta (1842), donde narró su experiencia, es considerado por muchos su mejor libro de viajes.

Andersen se convirtió en un personaje conocido en gran parte de Europa, a pesar de que en Dinamarca no se le reconocía del todo como escritor. Sus obras, para ese tiempo, ya se habían traducido al francés, al inglés y al alemán. En junio de 1847 visitó Inglaterra por primera vez, viaje que resultó todo un éxito. Charles Dickens lo acompañó en su partida.

Después de esto, Andersen continuó con sus publicaciones, aspirando a convertirse en novelista y dramaturgo, lo que no consiguió. De hecho, Andersen no tenía demasiado interés en sus cuentos de hadas, a pesar de que será justamente por ellos por los que es valorado hoy en día. Aun así, continuó escribiéndolos y en 1847 y 1848 aparecieron dos nuevos volúmenes. Tras un largo silencio, Andersen publicó en 1857 otra novela, Ser o no ser. En 1863, después de otro viaje, publicó un nuevo libro de viaje, en España, país donde le impresionaron especialmente las ciudades de Málaga (donde tiene erigida una estatua en su honor), Granada, Alicante y Toledo.

Una costumbre que Andersen mantuvo por muchos años, a partir de 1858, era narrar de su propia voz los cuentos que le volvieron famoso.

(Información extraída de la Wikipedia)

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