La Tía

Hans Christian Andersen

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La Tía

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Texto núm. 827

Título: La Tía
Autor: Hans Christian Andersen
Etiquetas: Cuento infantil

Editor: Edu Robsy
Fecha de creación: 4 de julio de 2016

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Maison Carrée
c/ Ramal, 48
07730 Alayor - Menorca
Islas Baleares
España

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La Tía

Tendrías que haber conocido a mi tía. Era encantadora. No quiero decir 
 encantadora en el sentido que se suele dar a la palabra, sino buena y cariñosa, 
 divertida a su modo, dispuesta siempre a charlar sobre sí misma, cuando uno 
 tenía ganas de charlar y reírse a propósito de alguien. Sin dificultad te la 
 imaginabas en una comedia, entre otras cosas, porque sólo vivía para el teatro y 
 la vida de la escena. Era una mujer muy respetable, pero el agente Fabs, a quien 
 tía llamaba Flabs, decía que estaba loca por el teatro.

—El teatro es mi escuela —afirmaba—, la fuente de mis conocimientos. En él he 
 refrescado mi Historia Sagrada: «Moisés», «José y sus hermanos»; eso son óperas. 
 Al teatro debo mis conocimientos de Historia Universal, Geografía y Psicología. 
 Por las obras francesas conozco la vida de París, equívoca, pero 
 interesantísima. ¡Cómo he llorado con la «Familia Riquebourg» porque el marido 
 ha de matarse bebiendo para que el joven amante pueda casarse con ella! Sí, he 
 derramado muchas lágrimas en los cincuenta años que he estado abonada.

Mi tía conocía todas las obras teatrales, todos los decorados, todos los 
 personajes que salían o habían salido a escena. Puede decirse que sólo vivía 
 durante los nueves meses de la temporada. El verano, sin teatro, era para ella 
 un tiempo vacío, que sólo servía para envejecer, mientras que una sola noche de 
 espectáculo alargada hasta la madrugada, constituía una verdadera prolongación 
 de su vida. No decía, como tantas otras personas: «Ya viene la primavera; ha 
 llegado la cigüeña», o bien «ya están en el mercado las primeras fresas». Lo que 
 ella anunciaba era la proximidad del otoño: «¿Ha visto que ya se ha abierto el 
 abono a los palcos? Van a empezar las representaciones».

Estimaba la situación de una vivienda sólo por la distancia a que se 
 encontraba del teatro. Vivió durante muchos tiempo en una calleja de detrás de 
 la sala de espectáculos, y tuvo un gran disgusto cuando se vio obligada a 
 trasladarse a otra calle.

—En casa quiero que mi ventana sea mi palco. No puede una permanecer sentada 
 y encerrada en sí misma. Necesito ver a la gente. Ahora vivo como si me hubiese 
 trasladado al campo. Si quiero ver gente, he de ir a la cocina a sentarme en el 
 vertedero; sólo allí tengo a alguien delante. En cambio, cuando vivía en el 
 callejón veía el interior de la tienda de telas y sólo estaba a trescientos 
 pasos del teatro, mientras que ahora me separan de él tres mil, y de soldado.

A veces la tía se sentía enferma, pero muy mal tenía que estar para perderse 
 una comedia. Una vez el médico le ordenó que se pusiera una cataplasma en las 
 plantas de los pies. Ella lo hizo, pero se fue al teatro en coche y siguió la 
 función con la cataplasma en su sitio. Morir en el teatro, ésta hubiera sido su 
 ilusión. Thorwaldsen murió en el teatro. A eso le llamaba ella una «muerte 
 venturosa».

No podía imaginar un cielo sin teatro. Cierto que nada de ello se dice en los 
 libros sagrados, pero todos esos excelentes actores y actrices que nos han 
 precedido, en algo tendrán que ocuparse en la eternidad.

Mi tía tenía su hilo telegráfico desde el teatro a su casa; el telegrama 
 llegaba cada domingo a la hora del café. Este hilo telegráfico ,era el 
 «tramoyista señor Sivertsen», el encargado de dar las señales de subir y bajar 
 el telón, de colocar o retirar los decorados y cortinas. Él le anticipaba una 
 breve explicación del argumento y circunstancias de la obra. A «La Tempestad», 
 de Shakespeare, la llamaba la «maldita pieza». «Hay tanto y tanto que cambiar, y 
 desde la primera escena está uno metido en agua». Quería decir, desde luego, que 
 había que poner en primer término las «olas rodantes». En cambio, cuando la 
 decoración no variaba en los cinco actos, el hombre decía que era una obra 
 razonable y bien escrita, una obra tranquila, que discurre sola, sin 
 complicaciones escenográficas.

En aquellos tiempos, como decía la tía hablando de treinta años atrás, ella y 
 el mentado señor Sivertsen eran jóvenes. El hombre trabajaba ya de tramoyista, y 
 ella lo llamaba su «bienhechor». Entonces era costumbre, en la función nocturna 
 que se daba en el único y espacioso teatro de la ciudad, admitir espectadores en 
 el telar, y todos los ayudantes tramoyistas disponían de dos o tres entradas 
 gratuitas. Con frecuencia se llenaba aquel lugar de gente muy distinguida. Se 
 decía que allí habían estado incluso generales y esposas de consejeros. Era muy 
 interesante presenciar el espectáculo desde lo alto de los bastidores y ver 
 moverse a los cómicos cuando había bajado el telón.

Mi tía estuvo allí varias veces viendo tragedias y «ballets», pues cuanto más 
 personajes participaban en una obra, tanto más le interesaba verla desde el 
 telar. Allá arriba se estaba casi a oscuras, y la mayoría de los concurrentes se 
 traían la cena. Una vez cayeron tres manzanas y un bocadillo de salchichón 
 precisamente en el calabozo de Ugolino, aquel infeliz condenado a morir de 
 hambre, lo cual provocó una carcajada general en el público. Aquel salchichón 
 fue uno de los principales motivos que indujeron a la dirección a suprimir los 
 puestos del telar.

—Pero yo estuve treinta y siete veces —decía la tía—, y eso nunca dejaré de 
 agradecérselo al señor Sivertsen.

Justamente la última noche que se permitió la entrada al telar se 
 representaba el «Juicio de Salomón»; la tía se acordaba muy bien. Por mediación 
 de su benefactor, el señor Sivertsen, había procurado una entrada al agente Fabs, 
 a pesar de que no se lo merecía, porque continuamente se burlaba del teatro y 
 gastaba bromas a la tía. No obstante, ella le había conseguido un puesto. El 
 hombre deseaba ver la comedia «del revés», tales habían sido sus palabras, muy 
 propias de él, como decía la tía.

Vio «El Juicio de Salomón» desde arriba y se durmió como si viniera de un 
 gran banquete y hubiera brindado de lo lindo. Se quedó, pues, dormido y 
 encerrado, y se pasó la noche durmiendo en el teatro. Luego explicó sus 
 experiencias, pero la tía se negó a creerlo. Según dijo, una vez terminado «El 
 Juicio de Salomón», cuando todas las luces estaban apagadas y el público se 
 había marchado, entonces empezó la verdadera comedia, el sainete, que fue lo 
 mejor de la velada. ¡Cómo se animó todo! No era ya el «Juicio de Salomón» lo que 
 se representaba, sino el «Juicio final». Y el agente Fabs tuvo la frescura de 
 pretender que la tía se tragase aquello; ésas fueron las gracias por haberle 
 procurado una entrada gratis.

Lo que contó el agente tenía su gracia, pero enturbiada por un fondo de 
 malicia y de burla.

—Desde arriba todo se veía oscuro —dijo el agente—. Pero luego empezó el 
 hechizo, la gran representación: «El Juicio final en escena». Los acomodadores 
 se presentaron en las puertas, y todos los espectadores hubieron de exhibir su 
 certificado de conducta, a la vista del cual se decidía si entrarían con las 
 manos libres o atadas, con mordaza o sin ella. Los caballeros y damas que 
 llegaban una vez empezada la función, así como los jóvenes que nunca sabían ser 
 puntuales, fueron atados fuera de la sala y se les pusieron zapatillas de 
 fieltro; con ellas y con una mordaza se les permitiría entrar antes de que 
 comenzase el siguiente acto. Y entonces se representa el Juicio final.

—¡Pura bellaquería! —dijo la tía—. Que Dios no se la tome en cuenta.

El pintor, si quería subir al cielo, tenía que subir por una escalera pintada 
 por él mismo y en la que no se sostenía un pie humano. Era un pecado contra la 
 perspectiva. Todos los edificios y plantas que el tramoyista había situado con 
 gran sudor y esfuerzo en países que no les correspondían, hubo de trasladarlos 
 el pobre hombre a los lugares debidos, y eso antes de que cantara el gallo, si 
 quería entrar en el cielo. Mejor haría el señor Fabs en preocuparse de que lo 
 dejaran entrar a él, en lugar de contar tantos chismes de los personajes de la 
 tragedia y de la comedia, del canto y del baile. No era digno de ir al telar, y 
 la tía no repetiría nunca sus palabras. Fabs decía que lo había anotado todo, 
 pero que no lo imprimirían hasta que estuviese muerto y enterrado, pues no 
 quería que lo desollaran vivo.

Una sola vez pasó la tía un gran miedo y angustia en su templo de la 
 bienaventuranza. Fue un día de invierno, uno de esos días en que no hay más que 
 dos horas de luz bajo el cielo gris. El frío era horrible, con una ventisca 
 atroz; pero la tía no pudo faltar a la función. Representaban «Hermann von Unna», 
 con una breve ópera y un «ballet»; un prólogo y un epílogo; la cosa terminaría 
 tarde. La tía pidió prestados a su patrona unos zapatos de piel: piel por fuera 
 y por dentro, que le subían hasta las pantorrillas.

Llegó a la sala, entró en su palco; los zapatos eran calientes, y no se los 
 quitó. De pronto se oyó la voz de «¡fuego!». Salía humo de uno de los bastidores 
 y bajaba del telar. Originóse una alarma espantosa; la gente se echó a correr 
 hacia las puertas, y la tía se quedó la última en el palco.

—Segunda fila izquierda, desde allí es de donde mejor se ven las decoraciones 
 —decía—; las colocan de manera que produzcan el mejor efecto vistas desde el 
 palco real.

La tía quiso salir, pero los que la precedían, en su miedo y atolondramiento 
 habían dejado cerrarse la puerta. Y allí quedó la mujer sin poder ir hacia fuera 
 ni hacia dentro, es decir, que tampoco podía pasar al palco vecino, pues la 
 mampara intermedia era demasiado alta. Gritó, pero no la oyeron; miró a la fila 
 inferior de palcos; estaba desierta, era baja, y la separaba de ella muy poca 
 distancia. El terror la volvió joven y ágil; se dispuso a saltar, puso una 
 pierna encima de la barandilla, la otra sobre el banco y allí se quedó a 
 horcajadas, con el vestido de flores y una pierna tambaleándose, calzada con el 
 enorme zapato de piel. ¡Un espectáculo digno de ver! Al final la vieron y la 
 oyeron, y se salvó del fuego, que, por lo demás, no pasó a mayores.

Aquella noche fue la más memorable de su vida; y estaba contenta de no 
 haberse visto a sí misma, pues se habría muerto de vergüenza.

Su protector, el señor Sivertsen, acudía a su casa con toda regularidad los 
 domingos. Pero de domingo a domingo van muchos días, y se estableció la 
 costumbre de que a mitad de semana una niña iba «para los restos», o sea, para 
 comer lo que había sobrado de la comida del domingo. Era una muchacha del 
 «ballet», que pasaba bastante hambre y actuaba de duendecillo o de paje. Su 
 papel más difícil era el de pata trasera del león en la «Flauta encantada»; poco 
 a poco fue ascendiendo hasta el de pata delantera, por lo que cobraba no más de 
 tres marcos, mientras que por las traseras pagaban un escudo, pero en cambio el 
 actor tenía que andar encorvado y no respiraba aire puro. Saber todo eso 
 resultaba muy interesante, en opinión de la tía.

Valía la pena vivir mientras existiese el teatro, pero no le fue concedido 
 este privilegio. Ni tampoco el de morir en el teatro, sino que cerró los ojos 
 digna y decentemente en su propio lecho. Sin embargo, sus últimas palabras 
 fueron muy significativas, pues preguntó:

—¿Qué representan mañana?

A su muerte dejó unos quinientos escudos; lo deducimos de los intereses, que 
 se elevaban a veinte escudos. La tía los había dejado en herencia a una 
 respetable solterona sin familia, a condición de invertirlos en el abono anual a 
 una butaca de la segunda fila izquierda y en funciones de sábado noche, que era 
 cuando se daban las mejores obras. Una sola obligación se estipulaba para la 
 heredera: que cada sábado por la noche recordase a la tía que reposaba en la 
 sepultura.

Tal era la religión de mi tía.

Hans Christian Andersen

Hans Christian Andersen (Odense, 2 de abril de 1805 - Copenhague, 4 de agosto de 1875) fue un escritor y poeta danés, famoso por sus cuentos para niños, entre ellos El patito feo, La sirenita y La reina de las nieves. Estas tres obras de Andersen han sido adaptadas a la gran pantalla por Disney.

Nació el 2 de abril de 1805 en Odense, Dinamarca. Su familia era tan pobre que en ocasiones tuvo que dormir bajo un puente y mendigar. Fue hijo de un zapatero de 22 años, instruido pero enfermizo, y de una lavandera de confesión protestante. Andersen dedicó a su madre el cuento La pequeña cerillera, por su extrema pobreza, así como No sirve para nada, en razón de su alcoholismo.

Desde muy temprana edad, Hans Christian mostró una gran imaginación que fue alentada por la indulgencia de sus padres. En 1816 murió su padre y Andersen dejó de asistir a la escuela; se dedicó a leer todas las obras que podía conseguir, entre ellas las de Ludwig Holberg y William Shakespeare.

de 1827 Hans Christian logró la publicación de su poema «El niño moribundo» en la revista literaria Kjøbenhavns flyvende Post, la más prestigiosa del momento; apareció en las versiones danesa y alemana de la revista.

Andersen fue un viajero empedernido («viajar es vivir», decía). Tras sus viajes escribía sus impresiones en los periódicos. De sus idas y venidas también sacó temas para sus escritos.

Exitosa fue también su primera obra de teatro, El amor en la torre de San Nicolás, publicada el año de 1839.

Para 1831 había publicado el poemario Fantasías y esbozos y realizado un viaje a Berlín, cuya crónica apareció con el título Siluetas. En 1833, recibió del rey una pequeña beca de viaje e hizo el primero de sus largos viajes por Europa.

En 1834 llegó a Roma. Fue Italia la que inspiró su primera novela, El improvisador, publicada en 1835, con bastante éxito. En este mismo año aparecieron también las dos primeras ediciones de Historias de aventuras para niños, seguidas de varias novelas de historias cortas. Antes había publicado un libreto para ópera, La novia de Lammermoor, y un libro de poemas titulado Los doce meses del año.

El valor de estas obras en principio no fue muy apreciado; en consecuencia, tuvieron poco éxito de ventas. No obstante, en 1838 Hans Christian Andersen ya era un escritor establecido. La fama de sus cuentos de hadas fue creciendo. Comenzó a escribir una segunda serie en 1838 y una tercera en 1843, que apareció publicada con el título Cuentos nuevos. Entre sus más famosos cuentos se encuentran «El patito feo», «El traje nuevo del emperador», «La reina de las nieves», «Las zapatillas rojas», «El soldadito de plomo», «El ruiseñor», «La sirenita», «Pulgarcita», «La pequeña cerillera», «El alforfón», «El cofre volador», «El yesquero», «El ave Fénix», «La sombra», «La princesa y el guisante» entre otros. Han sido traducidos a más de 80 idiomas y adaptados a obras de teatro, ballets, películas, dibujos animados, juegos en CD y obras de escultura y pintura.

El más largo de los viajes de Andersen, entre 1840 y 1841, fue a través de Alemania (donde hizo su primer viaje en tren), Italia, Malta y Grecia a Constantinopla. El viaje de vuelta lo llevó hasta el Mar Negro y el Danubio. El libro El bazar de un poeta (1842), donde narró su experiencia, es considerado por muchos su mejor libro de viajes.

Andersen se convirtió en un personaje conocido en gran parte de Europa, a pesar de que en Dinamarca no se le reconocía del todo como escritor. Sus obras, para ese tiempo, ya se habían traducido al francés, al inglés y al alemán. En junio de 1847 visitó Inglaterra por primera vez, viaje que resultó todo un éxito. Charles Dickens lo acompañó en su partida.

Después de esto, Andersen continuó con sus publicaciones, aspirando a convertirse en novelista y dramaturgo, lo que no consiguió. De hecho, Andersen no tenía demasiado interés en sus cuentos de hadas, a pesar de que será justamente por ellos por los que es valorado hoy en día. Aun así, continuó escribiéndolos y en 1847 y 1848 aparecieron dos nuevos volúmenes. Tras un largo silencio, Andersen publicó en 1857 otra novela, Ser o no ser. En 1863, después de otro viaje, publicó un nuevo libro de viaje, en España, país donde le impresionaron especialmente las ciudades de Málaga (donde tiene erigida una estatua en su honor), Granada, Alicante y Toledo.

Una costumbre que Andersen mantuvo por muchos años, a partir de 1858, era narrar de su propia voz los cuentos que le volvieron famoso.

(Información extraída de la Wikipedia)

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