Para Estudiar el Asunto

Horacio Quiroga

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Para Estudiar el Asunto

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Texto núm. 5018

Título: Para Estudiar el Asunto
Autor: Horacio Quiroga
Etiquetas: Cuento

Editor: Edu Robsy
Fecha de creación: 25 de octubre de 2020
Fecha de modificación: 25 de octubre de 2020

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Para Estudiar el Asunto

No ha habido probablemente empresa más contrariada en
 sus principios que la Hidráulica Continental de Luz, Calefacción y 
 Fuerza motriz. Ya se ve: un rival de ese calibre perjudicaba en lo más 
 hondo de sus estatutos a todas las compañías existentes nacionales o 
 transatlánticas, de gas o electricidad. Hubo obstrucciones sin cuenta, 
 tratándose naturalmente de una lucha de millones. Pero cuando el pozo de
 la Continental hubo llegado a cuatrocientos ochenta y tres metros, y la
 columna artesiana surgió con mucho mayor empuje del calculado, la 
 hostilidad arreció.

La Continental, sin embargo, maniobró tan sabiamente, que obtuvo 
 maravillosas garantías, y acto seguido la concesión pasaba al Congreso.

Ahora bien, la mayoría de los diputados halló que las garantías del 
 gobierno eran excesivas, y la concesión, con proyecciones hasta el 
 Juicio Final.

De modo que la Hidráulica, viendo en esa resistencia un peligro mucho
 mayor que los hasta entonces corridos, resolvió iluminar debidamente el
 cerebro de los congresales.

El primero a quien le cupo el honor de esta respetable enseñanza —y 
 decimos «primero» por simple cálculo de probabilidades— fue David 
 Seguerén, correntino, jurisconsulto, y de blancura más bien disimulada. 
 Este joven sensato, electo por cualquier misterio de la política, debía 
 concluir su periodo el próximo año. Hallábase desprovisto de toda 
 esperanza de reelección, y aunque antes había atendido su naciente 
 estudio con éxito, volviendo allá no tendría mucho que hacer, después de
 cuatro años de clientela perdida. Luego, había una madre y muchas 
 hermanas, pobres como él y como lo habían sido siempre. Seguerén veía, 
 pues, acercarse el momento de su cesantía, con la constante inquietud 
 del hombre que alimenta a su familia paterna.

Esta inquietud fue la brecha a que se dirigió la empresa.

Una tarde, Seguerén disponíase a salir, cuando recibió la visita de 
 cierto caballero en representación de la Compañía Hidráulica Continental
 de Luz, Calefacción y Fuerza motriz. Y se entabló el siguiente diálogo:

—¿El señor diputado Seguerén?…

—Sí, señor.

—Como el doctor habrá visto, represento a la Hidráulica Continental, y
 vengo en su nombre a rogarle dos minutos de atención. Seré muy breve.

—Usted dirá.

—En dos palabras: creemos no ignorar que el señor diputado halla 
 excesivas las garantías que el Superior Gobierno ha concedido a la 
 Compañía, y que se opondrá en consecuencia a la concesión. ¿Estamos bien
 informados? Ya ve, doctor, que no puedo ser más explícito.

—Muy bien. Hallo, efectivamente, que son excesivas.

—¿Y la segunda parte?…

—También es cierta. Considero que mi país…

—Perdón, doctor; una interrupción. ¿Nos concede el señor diputado que
 nosotros tengamos a la par que nuestro fin particular e innegable, la 
 plena convicción de que nuestra empresa será un gran beneficio para el 
 país?

—Sin duda.

—¿Y que hemos estudiado en todo su alcance el asunto, y con una 
 atención que el señor diputado no ha tenido posiblemente tiempo de 
 dedicarle? Supongo que esto…

—¡No, de ninguna manera! En efecto, concedo muy bien que la Compañía conozca más que yo sus intereses.

—Por nuestra parte agregamos: y los del país, en lo que se refiere a 
 la proyección de esta empresa. Como el doctor supondrá muy bien, tenemos
 el más grande interés en la decisión del Congreso; y basado en esto, le
 rogamos nos permita lo siguiente, que es el objeto de mi visita: 
 enviarle algunos libros que, estamos seguros, aportarán mucha luz a la 
 trascendencia de la Compañía. El señor diputado…

—¡Oh, no, señor! Muy bien. No tengo ningún inconveniente: hojearé eso.

Al día siguiente Seguerén recibía una carta de la Compañía en que 
 ésta deploraba no haber hallado hasta ese momento los libros ofrecidos, 
 pero fácilmente se subsanaba el inconveniente, rogándole se sirviera 
 adquirir tales libros, para cuya adquisición enviaba la suma necesaria.

Acompañaba a la carta un giro a su nombre por veinticinco mil pesos. 
 El golpe, de un valor digno de todo encomio, dio en falso. Seguerén era 
 poseedor, a más de su inquietud pecuniaria, de algunas de esas 
 condiciones negativas que tienen ciertos hombres habilísimos en comprar 
 por diez pesos un artículo que vale tres, e inútiles del todo para 
 vender por quince lo que sólo les costó cuatro.

Seguerén devolvió el giro junto con la carta, y veinte días después, 
 cuando se discutía en plena Cámara la concesión de la Continental, 
 Seguerén, que combatía el proyecto, perdió un poco la paciencia ante la 
 briosa defensa de un colega.

—El señor diputado —lo interrumpió Seguerén— habrá leído eso que afirma en algún libro…

—¡Yo no he leído ningún libro, señor diputado! —vociferó, el otro, rojo.

—¡Oh, no me refería a «ésos»!

Se sentó Seguerén, ante la sonrisa unánime de la Cámara.

Horacio Quiroga

Horacio Silvestre Quiroga Forteza (Salto, Uruguay, 31 de diciembre de 1878 – Buenos Aires, Argentina, 19 de febrero de 1937) fue un cuentista, dramaturgo y poeta uruguayo. Fue el maestro del cuento latinoamericano, de prosa vívida, naturalista y modernista. Sus relatos, que a menudo retratan a la naturaleza bajo rasgos temibles y horrorosos, y como enemiga del ser humano, le valieron ser comparado con el estadounidense Edgar Allan Poe.

La vida de Quiroga, marcada por la tragedia, los accidentes y los suicidios, culminó por decisión propia, cuando bebió un vaso de cianuro en el Hospital de Clínicas de la ciudad de Buenos Aires a los 58 años de edad, tras enterarse de que padecía cáncer de próstata.

Seguidor de la escuela modernista fundada por Rubén Darío y obsesivo lector de Edgar Allan Poe y Guy de Maupassant, Quiroga se sintió atraído por temas que abarcaban los aspectos más extraños de la Naturaleza, a menudo teñidos de horror, enfermedad y sufrimiento para los seres humanos. Muchos de sus relatos pertenecen a esta corriente, cuya obra más emblemática es la colección Cuentos de amor de locura y de muerte.

Por otra parte se percibe en Quiroga la influencia del británico Sir Rudyard Kipling (Libro de las tierras vírgenes), que cristalizaría en su propio Cuentos de la selva, delicioso ejercicio de fantasía dividido en varios relatos protagonizados por animales. Su Decálogo del perfecto cuentista, dedicado a los escritores noveles, establece ciertas contradicciones con su propia obra. Mientras que el decálogo pregona un estilo económico y preciso, empleando pocos adjetivos, redacción natural y llana y claridad en la expresión, en muchas de sus relatos Quiroga no sigue sus propios preceptos, utilizando un lenguaje recargado, con abundantes adjetivos y un vocabulario por momentos ostentoso.

Al desarrollarse aún más su particular estilo, Quiroga evolucionó hacia el retrato realista (casi siempre angustioso y desesperado) de la salvaje Naturaleza que le rodeaba en Misiones: la jungla, el río, la fauna, el clima y el terreno forman el andamiaje y el decorado en que sus personajes se mueven, padecen y a menudo mueren. Especialmente en sus relatos, Quiroga describe con arte y humanismo la tragedia que persigue a los miserables obreros rurales de la región, los peligros y padecimientos a que se ven expuestos y el modo en que se perpetúa este dolor existencial a las generaciones siguientes. Trató, además, muchos temas considerados tabú en la sociedad de principios del siglo XX, revelándose como un escritor arriesgado, desconocedor del miedo y avanzado en sus ideas y tratamientos. Estas particularidades siguen siendo evidentes al leer sus textos hoy en día.

Algunos estudiosos de la obra de Quiroga opinan que la fascinación con la muerte, los accidentes y la enfermedad (que lo relaciona con Edgar Allan Poe y Baudelaire) se debe a la vida increíblemente trágica que le tocó en suerte. Sea esto cierto o no, en verdad Horacio Quiroga ha dejado para la posteridad algunas de las piezas más terribles, brillantes y trascendentales de la literatura hispanoamericana del siglo XX.

(Información extraída de la Wikipedia)

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