Crítica Autorizada

Javier de Viana

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Crítica Autorizada

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Texto núm. 7794

Título: Crítica Autorizada
Autor: Javier de Viana
Etiquetas: Cuento

Editor: Edu Robsy
Fecha de creación: 5 de octubre de 2022
Fecha de modificación: 5 de octubre de 2022

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Maison Carrée
c/ des Ramal, 48
07730 Alayor - Menorca
Islas Baleares
España

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Crítica Autorizada

¡Noche de incomparable alegría! Una alegría silenciosa a fuer de intensa.

Los aplausos prodigados por el público durante toda la representación
 y la delirante ovación que subsiguió a la lenta caída del telón en el
 último acto, hicieron que doña Ruperta y su sobrina Julieta lloraran a
 lágrima viva, en el paroxismo de la emoción.

Una emoción que no era producida por las intensas situaciones del
 drama, sino por el entusiasmo de los espectadores, por la embriaguez del
 triunfo. La buena señora necesitó emplear grandes energías para dominar
 el vehemente deseo de erguirse en el palco y gritarle a la multitud:

—¡El autor de esa maravilla es mi hijo, mi hijo Baltasar!...»

Y a la pequeña Julieta se le llenaban los ojos de lágrimas y la
 emoción echábale un nudo en la garganta, pensando de cuántos esfuerzos y
 abnegaciones habría menester, para hacerse digna de su glorioso
 prometido.

Don Fidelio, halagado en su vanidad de padre, tosía de cuando en cuando para mantener digna compostura.

Al regreso a casa, todos hablaban al mismo tiempo comentando la victoriosa jornada.

Baltasar no habría seguramente, de dedicarse a fabricar comedias haciendo de ello una profesión.

Él era rico; faltábale un año para recibir su diploma de abogado: un
 brillante porvenir le esperaba; pero aquel éxito completo obtenido ante
 un auditorio selecto era la consagración de los talentos de Baltasar, la
 evidencia de que, simple «virtuoso» era capaz de producir obras de arte
 más bellas y emocionantes que las de nuestros profesionales del teatro.

Más tarde, las horas de ocio que le dejaran la atención de su bufete,
 las agitaciones políticas y los deberes sociales, escribiría otras
 obras, dándose de tiempo en tiempo la satisfacción de un baño de luz de
 gloria. Y ante las felicitaciones de los amigos, sonreiría
 desdeñosamente y respondería parodiando a Eugenio Cambacéres:

—«Soy rico, tengo poco que hacer y para matar el tiempo escribo.»

—¡Que lástima que abuelito no haya podido ir a ver la obra!
 —exclamó misia Ruperta.— El que conoce tanto esas cosas, se habría
 llevado un alegrón.

Al día siguiente toda la familia, que —exceptuando el abuelo, don
 Martiniano— se levantaba habitualmente a las once, madrugó para leer
 ávidamente los juicios de los diarios sobre el estreno.

Todos ellos concordaban en el elogio ditirámbico: Un nuevo astro
 había aparecido en el firmamento de la literatura dramática nacional.
 «El triunfo del amor y del coraje» —que así titulábase la obra— era un
 drama magistral, admirable por todos conceptos. El crítico de un diario
 menesteroso, remataba así las dos columnas de su juicio hiperbólicamente
 elogioso:

«Baltasar Valdibia no es todavía un Shakespeare, pero es de la madera que se hacen».

Terminada la lectura fueron a la cocina en busca de don Martiniano,
 quien, por inveterada costumbre, se lo pasaba allí desde el alba hasta
 la hora de almuerzo, amargueando y charlando con la china cocinera.

—¡Venga, abuelito! ¡venga a ver cómo hablan los diarios de la obra!

—¡Un exitazo, abuelito!

—A Ver, lean —replicó el viejo...

Baltasar leyó uno de los artículos y al terminar interrogó:

—¿Qué le parece?... Voy a leer este otro.

—Esperá, respondió el abuelo.—¿No dijiste que todos los críticos
 dicen más o menos lo mismo?... Entonces es inútil que sigas, y te digo
 con franqueza que ese crítico es un burro...

—¡Pero abuelito!... ¡Es el famoso crítico de «La Correspondencia», don Sebastián Melgarejo!

—¡Te digo que es un burro! Y si en tu obra pasan las cosas y se dicen
 las frases que cita el crítico... ¿sábes lo que pienso de tu obra?

—¿Qué piensa, abuelito?

—Que es idiota.

Misia Ruperta dirigió a su hijo una mirada suplicante, expresando que
 el pobre viejo no entendía de esas cosas y era mejor no hacerle caso;
 pero el autor, respondiendo en voz alta al mudo consejo, dijo:

—¡No, no!... Hable tata viejo y desengáñeme explicándome por qué presume idiota mi obra.

— Porque es un montón de mentiras y con mentiras no se hace nada
 bueno... Vamos a ver: tu protagonista, ese gauchito trovero que se pasa
 la vida componiendo y cantando décimas; que anda de pago en pago
 luciendo sus habilidades de guitarrista, de bailarín, de corredor de
 sortijas, y que no trabaja nunca, ¿te parece que es un tipo real y
 además de eso, noble, altivo y digno?

—Antes había tipos así.

—Había; pero se les despreciaba... ¿Y la hija del rico estanciero que
 enamorada del payador y no logrando el consentimiento de su padre para
 casarse —¡sólo un padre loco lo hubiera dado!— se deja raptar por el
 vagabundo, ¿es una «muchacha angelicalmente pura»?

—Eso era corriente entonces...

—Tan corriente como es ahora, porque siempre existieron y existirán muchachas de cascos livianos.

—Sin embargo, «sacar» una muchacha...

—Eso sí era común allí donde no habían curas que celebraran el
 matrimonio; pero se hacía con el consentimiento de los padres y era, en
 realidad, un matrimonio contraído ante Dios... ¿Y el capataz, el viejo
 servidor, dechado de honradez, de fidelidad, de nobleza, y que, sin
 embargo, traiciona a su patrón facilitando el rapto, es también un
 personaje real y simpático?

—Eso...

—Eso, dirás, no es más que un tiento suelto. Pero vamos más adelante.
 Tú héroe, perseguido por la policía a requerimiento del padre de la
 muchacha, huye llevando a ésta en ancas de su parejero, se refugia en el
 monte, y mientras se hace el asado —¿dónde lo robó?— toma la guitarra y
 canta un madrigal a

«Mi virgen cita divina,
tu alma tierna y bondadosa,
es una alma de heroína
engarzada en una rosa»...

—¿Y acaso es feo el verso?—interrogó con cierta aspereza el padre.

—Feo no será, pero es estúpido. Una «virgencita divina» que se fuga
 con un gaucho, tira «alma tierna y bondadosa» que no trepida en matar de
 pena a un viejo padre, son cosas que yo no acierto a comprender. Y
 luego, al final, cuando este nuevo Santos Vega, acorralado por la
 policía, propone a su cómplice el suicidio, y ella acepta y él la mata y
 luego se mata, eso... ¡Eso es soberanamente absurdo!...

Baltasar quedó profundamente impresionado con la severa critica del
 abuelo. Durante quince días anduvo ensimismado, sin concurrir al teatro,
 sin leer un diario, sin ver a nadie. Al cabo de ese tiempo, tras una
 noche de insomnio exclamó:

—«Tiene razón tata viejo: con falsedades no se construye nada duradero. Voy a retirar la obra»

Llegó al teatro. El empresario lo recibió con frialdad y enterado del
 objeto de la visita, respondió sin quitarse el cigarro de la boca:

—¿Retirarla?... Hace ocho días que la retiré. ¡Después de la noche del estreno no venía ni un gato!

Y con aire protector, aconsejó:

—Convénzase, amigo Valdibia, las obras realistas, de observación
 exacta, no gustan al público; hay que darle obras imaginativas,
 espectaculosas, aunque sean imbéciles.

—No hay duda, yo he sido un imbécil; pero éste, experto en teatro, lo es mucho más.

Javier de Viana

Javier de Viana (Canelones, 5 de agosto de 1868 – La Paz, Canelones, 25 de octubre de 1926) fue un escritor y político periodista uruguayo de filiación blanca.

Sus padres fueron José Joaquín de Viana y Desideria Pérez, fue descendiente por parte de padre del Gobernador Javier de Viana. Recibió educación en el Escuela y Liceo Elbio Fernández y por un corto período cursó estudios en la Facultad de Medicina. A los dieciocho años participó de la revolución del Quebracho, de la cual realizó una serie de crónicas reunidas en un volumen llamado Recuerdos de una campaña y recogidas posteriormente por Juan E. Pivel Devoto en la obra Crónicas de la revolución del Quebracho.

Trabajó de periodista, primero en La Verdad, de Treinta y Tres, y luego en la ciudad de Montevideo. Participó junto a Elías Regules, Antonio Lussich, El Viejo Pancho, Juan Escayola, Martiniano Leguizamón y Domingo Lombardi, entre otros, de la publicación El Fogón, la más importante del género gauchesco que tuvo la región, fundada por Orosmán Moratorio y Alcides de María en septiembre de 1895. En 1896 editó una colección de relatos llamada Campo. En este tiempo se dedica infructuosamente a las tareas agropecuarias, arrendando la estancia «Los Molles». Edita en 1899 su novela Gaucha, y dos años más tarde, Gurí.

Se involucró en la insurrección armada nacionalista de 1904, en la que es hecho prisionero. Logró escapar y emigrar a Buenos Aires, donde subsistió escribiendo cuentos en distintas publicaciones, como Caras y Caretas, Atlántida, El Hogar y Mundo Argentino. Entre 1910 y 1912 se editan en Montevideo distintas obras que reúnen sus relatos. En 1918 regresa a Uruguay y trabaja en varias publicaciones, en particular en el diario El País. Es elegido diputado suplente por el departamento de San José en 1922 y ocupa su titularidad al año siguiente.

Javier de Viana

Javier de Viana (Canelones, 5 de agosto de 1868 – La Paz, Canelones, 25 de octubre de 1926) fue un escritor y político periodista uruguayo de filiación blanca.

Sus padres fueron José Joaquín de Viana y Desideria Pérez, fue descendiente por parte de padre del Gobernador Javier de Viana. Recibió educación en el Escuela y Liceo Elbio Fernández y por un corto período cursó estudios en la Facultad de Medicina. A los dieciocho años participó de la revolución del Quebracho, de la cual realizó una serie de crónicas reunidas en un volumen llamado Recuerdos de una campaña y recogidas posteriormente por Juan E. Pivel Devoto en la obra Crónicas de la revolución del Quebracho.

Trabajó de periodista, primero en La Verdad, de Treinta y Tres, y luego en la ciudad de Montevideo. Participó junto a Elías Regules, Antonio Lussich, El Viejo Pancho, Juan Escayola, Martiniano Leguizamón y Domingo Lombardi, entre otros, de la publicación El Fogón, la más importante del género gauchesco que tuvo la región, fundada por Orosmán Moratorio y Alcides de María en septiembre de 1895. En 1896 editó una colección de relatos llamada Campo. En este tiempo se dedica infructuosamente a las tareas agropecuarias, arrendando la estancia «Los Molles». Edita en 1899 su novela Gaucha, y dos años más tarde, Gurí.

Se involucró en la insurrección armada nacionalista de 1904, en la que es hecho prisionero. Logró escapar y emigrar a Buenos Aires, donde subsistió escribiendo cuentos en distintas publicaciones, como Caras y Caretas, Atlántida, El Hogar y Mundo Argentino. Entre 1910 y 1912 se editan en Montevideo distintas obras que reúnen sus relatos. En 1918 regresa a Uruguay y trabaja en varias publicaciones, en particular en el diario El País. Es elegido diputado suplente por el departamento de San José en 1922 y ocupa su titularidad al año siguiente.