Críticos Espontáneos

Joaquín Dicenta

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Críticos Espontáneos

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Texto núm. 7828

Título: Críticos Espontáneos
Autor: Joaquín Dicenta
Etiquetas: Cuento

Editor: Edu Robsy
Fecha de creación: 19 de octubre de 2022
Fecha de modificación: 19 de octubre de 2022

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07730 Alayor - Menorca
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Críticos Espontáneos

Es cosa que produce asombro el adelanto conseguido por y para la
 crítica en los tiempos que corren. Antiguamente (me refiero a diez o
 doce años atrás) ejercían de críticos hombres de gran autoridad
 literaria, de vasta erudición, de talento sólido, de juicio sereno, de
 extraordinarias y respetables aptitudes; y estos hombres cuando trataban
 de juzgar alguna obra dramática hacíanlo al cabo de una semana, después
 de oirla, de verla, de leerla y de estudiarla, pues de todo eso
 necesitaban aquellas pobres gentes, tan inocentonas y premiosas, que si
 escribían algo a la mañana siguiente de un estreno, calificábanlo con el
 modesto y ruin titulejo de Impresiones teatrales.

¡Infelices señores aquellos que se pasaban la vida revolviendo
 clásicos y revolucionarios de todas las literaturas para tener un
 criterio fijo, cimentado en bases duraderas y firmes, y analizaban
 concienzudamente las obras sujetas a su examen, por gozar fama de
 escrupulosos y de justos! ¡Qué desengaño tan grande el suyo, cuando
 hayan visto probado, con el irrefutable testimonio de los hechos, que
 los críticos no se forman en fuerza de estudios y de meditaciones
 hondas, si no que brotan espontáneamente, a semejanza de los
 saludadores; y así como éstos llevan la salud en la lengua por obra y
 gracia del Espíritu Santo, llevan ellos en el mismo sitio, y por las
 mismas divinas mercedes, el don maravilloso de la crítica.

Y no caben dudas de ninguna especie a propósito de esta materia; sólo
 considerando la facultad de criticar como parte integrante de la gracia
 que ha inmortalizado a San Agustín, puede explicarse uno la existencia
 de muchos críticos contemporáneos que andan y hablan y escriben sin
 asombro de nadie y hasta con aplauso y respeto de muchos. ¿Cómo podrían
 hacer y deshacer reputaciones los que no disfrutan de ninguna, sin el
 apoyo invisible de la Providencia? ¿Cómo, en fin, los que nada saben, ni
 de nada entienden, ni sirven absolutamente para nada, iban a ejercer de
 críticos y directores del gusto literario, si quienes semejantes
 oficios les encomiendan y quienes acatan con servil inconsciencia sus
 opiniones, no reconocieran en ellos la intercesión sobrehumana y el
 sobrehumano amparo a que anteriormente me refería?

A no ser por esto, no me explicaría yo nunca cómo es crítico y ejerce
 de tal mi antiguo compañero Bonifacio Gómez, que nunca supo redactar
 una noticia con sentido común, y andaba cada cuatro líneas a puñetazo
 limpio con la sintaxis. Pues, sin embargo, de pocos meses a esta parte
 se ha metido a juzgar pontificalmente a todo el mundo, desde las
 columnas de un periódico, y lo hace con tal soltura y tanto desahogo,
 que da envidia verlo. Dígaseme cómo este individuo, que no pudo
 encontrar en cinco años editor para una novela donde había más puntos
 suspensivos que palabras, y que en dos temporadas consecutivas alcanzó
 la honra merecida de ser silbado en un teatrillo por horas, se
 atrevería, sin el divino auxilio de la gracia, a repartir por
 esos escenarios de Dios patentes de genio con la misma desdeñosa y
 altiva indiferencia con que entrega al público hojas impresas un
 repartidor de prospectos.

No: cuando Bonifacio Gómez hace eso, es porque un día, mientras se
 levantaba de la cama, hallóse invadido por el microbio de la crítica, y
 así como las embarazadas incipientes se arrojan en brazos de su esposo
 al sentir el primer síntoma justificativo del suceso, y le dicen con voz
 donde se mezclan el asombro y la alegría: «¡Me siento madre!» Bonifacio
 Gómez notó algo que le escarabajeaba por el cuerpo, y, presentándose en
 la redacción del periódico, le dijo al director con voz conmovida:
 «Déjeme usted ir al teatro. ¡Me siento crítico!»

Y fue; y hoy produce admiración respetuosa verle entrar por el
 pasillo de butacas, con el sombrero sobre las cejas, la levita
 abrochada, el rostro grave y el ceño fruncido, en el momento de ir
 representadas algunas escenas. Sus tacones, que causan un ruido
 infernal, como si estuvieran muy satisfechos de sustentar a individuo
 tan eminente, hallan por fin descanso cuando el crítico, arrellanándose
 en la butaca, adopta una posición severa, pregunta al vecino lo que pasa
 en escena y el nombre de los personajes, enfila los gemelos hacia las
 candilejas, y a cada verso, a cada situación hace un gesto desdeñoso,
 como si exclamara: «¡Qué ignorantes son estos escritores! ¡Qué sabio soy
 yo, y qué paliza voy a dar mañana en el periódico al desdichado autor
 de esa quisicosa indefinible!»

Pero donde Gómez despliega todo su poder y todas sus excepcionales
 condiciones de crítico providencial, es en los entreactos. No para un
 momento; va de un lado a otro: se detiene en un corrillo; saluda a X. y a
 Z.; murmura palabras entrecortadas, por este o parecido estilo:
 «Veremos», «escabroso...» «efectismo»... «la cosa vale poco», «la
 situación está mal preparada»... «las corrientes del público son otras»,
 etc., etc. Al cabo vuelve a su butaca, suelta una carcajada
 despreciativa en la situación más patética del drama, mueve los pies
 como si en ellos tuviera su gusto literario el centro de sensibilidad, y
 enarca las cejas, hasta que abandona la sala momentos antes de terminar
 el espectáculo, no sin dirigir primero, y en voz alta, una frase de
 protesta contra el autor de la obra y contra el público, que tiene la
 paciencia de sufrir semejantes disparatadas concepciones.

Desde el teatro se dirige a la redacción, y allí es de ver patente,
 más que en parte alguna, la protección que recibe Gómez de la altura.
 Aquel sujeto que en su vida pudo escribir cuatro líneas descifrables;
 que desconoce en absoluto la literatura patria; que no tiene la noción
 más rudimentaria de arte, llena cuartillas y más cuartillas, emite
 juicios, sienta afirmaciones, expide una credencial de imbécil al autor
 del drama, y se va a su casa seguro de que al día siguiente participarán
 de su opinión la mayor parte de los lectores del periódico.

Claro es que Gómez suele escribir actitud por aptitud, o decir, en obsequio de una obra, que tiene un verso admirable, origen del éxito, cuando no averigua que los monólogos están bien dialogados y otras lindezas por él estilo.

Pero... ¿qué son éstas sino pequeñas faltas que nada significan, y
 que en modo alguno pueden destruir el golpe de vista, la clara
 intuición, el acertado criterio de aquel hombre que acaso sea, y es en
 realidad, un ignorante, pero que ha resultado crítico espontáneo, y
 sirve para el caso mejor que todos los sabios y todos los eruditos del
 mundo?

Lo repito; la facultad de criticar es independiente del cerebro;
 puede carecerse del segundo y poseer en alto grado la primera. ¿No es un
 testimonio patente de esta afirmación, Bonifacio?

Yo creo que sí, y creo que semejantes críticos sirven para dos cosas:
 para encauzar el gusto literario —hecho indudable a todas luces— y para
 justificar el poder de la Previdencia, sin cuya intervención no podrían
 explicarse muchos sucesos que ocurren en el mundo.

Joaquín Dicenta

Joaquín Dicenta Benedicto (Calatayud, Zaragoza, 3 de febrero de 1862 - Alicante, 21 de febrero de 1917), periodista, dramaturgo del neorromanticismo, poeta y narrador naturalista español, padre del dramaturgo y poeta del mismo nombre y del actor Manuel Dicenta.

Estrenó su primer drama en 1888, gracias a la protección de Manuel Tamayo, y escribió numerosas novelas, cuentos y piezas de teatro en prosa y verso. También escribió poesía, aún por recopilar y estudiar, y en su poema Prometeo de 1885 declaró ya su ateísmo. Tras un breve y frustrado matrimonio, la sociedad le marginó a causa de haberse unido a una mujer gitana, la bailaora andaluza Amparo de Triana, que abandonó la profesión para vivir con el altivo, independiente y pendenciero poeta. Su suerte cambió con el éxito internacional de su drama Juan José que, habiendo sido rechazado por la compañía de Ceferino Palencia y María Tubau, llegaría a ser una de las obras más representadas en España antes de la guerra civil. Así, el 11 de noviembre de 1895 recibió un homenaje de los literatos y periodistas madrileños. En 1889, Dicenta fundó con Ruperto Chapí la Sociedad de Autores, entidad precursora de la Sociedad General de Autores y Editores.

Joaquín Dicenta

Joaquín Dicenta Benedicto (Calatayud, Zaragoza, 3 de febrero de 1862 - Alicante, 21 de febrero de 1917), periodista, dramaturgo del neorromanticismo, poeta y narrador naturalista español, padre del dramaturgo y poeta del mismo nombre y del actor Manuel Dicenta.

Estrenó su primer drama en 1888, gracias a la protección de Manuel Tamayo, y escribió numerosas novelas, cuentos y piezas de teatro en prosa y verso. También escribió poesía, aún por recopilar y estudiar, y en su poema Prometeo de 1885 declaró ya su ateísmo. Tras un breve y frustrado matrimonio, la sociedad le marginó a causa de haberse unido a una mujer gitana, la bailaora andaluza Amparo de Triana, que abandonó la profesión para vivir con el altivo, independiente y pendenciero poeta. Su suerte cambió con el éxito internacional de su drama Juan José que, habiendo sido rechazado por la compañía de Ceferino Palencia y María Tubau, llegaría a ser una de las obras más representadas en España antes de la guerra civil. Así, el 11 de noviembre de 1895 recibió un homenaje de los literatos y periodistas madrileños. En 1889, Dicenta fundó con Ruperto Chapí la Sociedad de Autores, entidad precursora de la Sociedad General de Autores y Editores.