La Tara, Pasillo Cómico

Leopoldo Alas “Clarín”

textos.info
Biblioteca digital abierta

Índice

Información

La Tara, Pasillo Cómico

Autor

Otros textos

Texto núm. 4949

Título: La Tara, Pasillo Cómico
Autor: Leopoldo Alas “Clarín”
Etiquetas: Cuento

Editor: Edu Robsy
Fecha de creación: 23 de octubre de 2020
Fecha de modificación: 23 de octubre de 2020

Edita textos.info

Maison Carrée
c/ Ramal, 48
07730 Alayor - Menorca
Islas Baleares
España

Más textos disponibles en http://www.textos.com/

La Tara, Pasillo Cómico

Efectivamente: el teatro representa un pasillo en una fonda. Una
 dama elegante, mince y frèle, que diría un traductor, envuelta en
 una mano, a ser posible misteriosamente, se detiene delante del
 cuarto número 13. Llama discretamente a la puerta con los ¡oh
 prosa! Nudillos de la mano derecha, (derecha, no del espectador,
 sino de la tapada). Se abre la puerta, entra la dama y termina la
 primera escena, que como ustedes ven, es muda. No se rompen moldes,
 ni siquiera un plato, a lo menos por
 ahora.

Escena segunda.— Ni vista ni oída. El pasillo
 sólo.
Pasa… un buen rato. Llega un caballero que
 está pasando un mal rato… pero esto ya constituye la escena
 tercera. Se conoce que está disgustado en que blasfema entre
 dientes (¡adiós moldes!) y da patadas, pietinando sobre la plaza,
 como diría el traductor de marras.
Se detiene ante la puerta del cuarto número
 13. ¡Nada! Es decir, que a la otra puerta, aunque llama también con
 los nudillos. Llama con el puño del bastón. Nada. Llama a gritos
 blasfemando y rompiendo moldes y casi
 cinchas.

UNA VOZ DENTRO.— ¿Quién
 va?…

EL CABALLERO DEL PASILLO.— Soy López. ¿Es
 usted Pérez?

LA VOZ.— Servidor de usted. ¿Qué se le ofrecía
 al señor López?

LÓPEZ.— Que me entregue usted a la… (Moldes
 nuevos.) de mi mujer, viva o muerta.

PÉREZ.— ¡Caballero!…

LÓPEZ.— ¡Señor mío!…

PÉREZ.— Ni viva ni muerta; aquí no tengo
 ninguna mujer, ni de usted, ni de nadie…

LÓPEZ.— ¡Abra usted, cobarde, o descerrajo la
 puerta a tiros!

PÉREZ.— …
(En fin, se insultan ad libitum; pero, por
 fin, y después de estar sin contestar a LÓPEZ como unos tres
 minutos, PÉREZ abre la puerta.)
Mutación.— El cuarto número 13. Es un cuarto
 con dos camas. A derecha e izquierda, arrimados a la pared, sendos
 armarios de espejo, que se parecen como dos gotas de agua… y como
 dos armarios completamente iguales. No hablan. El de la derecha
 está abierto, el de la izquierda cerrado. LÓPEZ se precipita
 furioso hacia el armario cerrado, y sólo ve su brutal
 imagen.

LÓPEZ.— ¡Ahí está la muy!… (M.
 n.)

PÉREZ.— ¡Pero señor López! ¿Cómo ha de estar
 ahí una señora? ¡Como no esté descuartizada! Serénese usted y
 repare que estos dos armarios son completamente iguales; repare
 usted que ese que está abierto consta de varios cajones separados
 por tableros horizontales, y lo mismo le sucede al que está
 cerrado. Es más, si usted quiere podemos registrar los armarios de
 las habitaciones contiguas, donde no hay huéspedes, y verá usted
 que todos los armarios de todos los cuartos son absolutamente
 iguales, y todos tienen tableros; están divididos en cajones.
 ¿Quiere usted que su señora de usted se haya metido en píldoras
 dentro de ese armario?
Mientras habla PÉREZ, LÓPEZ mira debajo de
 las camas, donde no hay nada ni nadie; palpa las paredes, que no
 ocultan ninguna puerta secreta; se asoma al balcón, donde no está
 su mujer.

LÓPEZ.— Veamos esos otros armarios de otros
 cuartos… pero yo miraré desde la puerta para no perder de vista
 esta habitación (Lo hacen como lo dicen). En el número 14 no hay
 huésped. Registran los armarios de este cuarto, idénticos a los del
 13, y los dos están divididos en cajones por tableros
 horizontales.

LÓPEZ.— (En el cuarto número 13, donde se
 cierra por dentro, con PÉREZ.) Está bien; pero como yo estoy seguro
 de que mi mujer se ha metido aquí… porque la conozco… y he
 sorprendido con… en fin, ¡como yo sé que está aquí!… y no se habrá
 tirado por el balcón, ni aquí hay puertas falsas, ni está entre
 esos colchones (Dando palos sobre las camas.) y ese armario está
 cerrado… tiene que estar ahí dentro. Abra usted o lo abro yo a
 tiros.

PÉREZ .— (Con cierta energía.) De ningún modo.
 Ahí guardo yo mi secreto, un secreto de industria que no puede ver
 nadie. Yo le daré a usted todas las pruebas racionales que quiera y
 se me ocurran para convencerle de que es absurdo pensar que ahí
 dentro esté una mujer; pero abrir, de ningún modo. Primero doy
 parte a la policía, o grito diciendo: «¡Socorro,
 ladrones!».

LÓPEZ.— ¡Señor Pérez!

PÉREZ.— ¡Señor López! ¡Ah, se me ocurre una
 idea! Voy a convencerle a usted de que es imposible que su señora
 de usted esté ahí dentro. Aguarde usted cinco minutos. Queda usted
 en su cuarto… es decir, en el mío: vigile usted para que no se
 escape… y soy con usted en seguida.
Desaparece PÉREZ, y LÓPEZ se queda
 contemplando su terrible figura en el espejo del armario
 cerrado.
No hay monólogo, aunque no estaría del todo
 mal, ni sería contrario a las leyes naturales que LÓPEZ increpase
 hipotéticamente a su mujer, en el supuesto de que estaba en el
 armario.
Vuelve PÉREZ acompañado de cuatro mozos de
 cordel, que son como armarios en lo de no hablar, cargados con una
 báscula que le han prestado a PÉREZ en la portería de la fonda.
 Paga PÉREZ a los mozos y los despide.

LÓPEZ.— ¿Para qué es
 eso?

PÉREZ.— ¿Sabe usted, señor López,
 aproximadamente, cuánto pesa su señora de
 usted?

LÓPEZ.— ¡Como que es mi cruz! Sí, señor, yo la
 hacía pesarse muy a menudo, porque la quería mucho, y me preocupaba
 verla tan delgada… La última vez que se pesó, hará una semana,
 pesaba 56 kilos.

PÉREZ.— Perfectamente. El artefacto que yo
 tengo ahí dentro, y que es mi secreto, pesa algo, pero mucho menos
 que puede pesar una mujer. Bueno; pues ahora, vamos a pesar los dos
 armarios. Primero este, el abierto, para conocer la tara del otro;
 pesemos después el cerrado, y la diferencia acusará el peso del
 artefacto, que es mi secreto. Verá usted que pesa mucho menos que
 su señora de usted… y se marchará usted y me dejará
 tranquilo.

LÓPEZ.— (Después de pensarlo.) Convenido. Mi
 mujer es capaz de ocultarme cualquier cosa… pero lo que pesa… No
 puede ocultarlo.
Entre los dos colocan el armario abierto
 sobre la báscula: lo pesan; LÓPEZ apunta en un papel el número de
 kilos que pesa el mueble.
Cogen entre los dos el armario cerrado,
 después de dejar libre la báscula, y lo pesan en ella también. La
 diferencia de peso entre los dos armarios es de 40 kilos, que pesa
 de más el armario cerrado.

PÉREZ.— (Triunfante.) Ya lo ve usted,
 caballero. Le han engañado a usted, y ha venido a ofender a dos
 inocentes: por lo menos a uno, a mí. Su esposa de usted no puede
 estar en ese armario… a no ser que en una semana haya perdido 16
 kilos de peso. Si usted tiene una mujer que pesa nada más 40 kilos…
 no merece la pena de seguirle los pasos.

LÓPEZ.— (Meditando.) Efectivamente… Este
 armario abierto está vacío… son iguales los dos, y este otro pesa
 40 kilos más… y mi mujer pesa 56… luego, descontada la tara, no es
 mi mujer el artefacto que queda allá
 dentro.

—¡Caballero! ¡Me he equivocado! Respetaré el
 secreto de su industria de usted… Usted
 dispense.
LÓPEZ se dirige a la puerta. PÉREZ le
 acompaña haciendo cortesías y respirando con
 fuerza.
Al llegar al umbral, LÓPEZ se da una palmada
 en la frente, y exclama: «¡Ah!». Pero no dice ahora lo comprendo
 todo, porque eso no es de los nuevos moldes. Se lanza sobre el
 armario abierto, desarma los cuatro tableros que separan los
 cajones, echa los tableros sobre la báscula, que está desocupada,
 los pesa… mira… ¡16 kilos! Lo que va de 40 a 56, es decir, del peso
 del artefacto al peso de su mujer… Se precipita sobre una de las
 camas, levanta un colchón, descubre dos tableros; se lanza sobre,
 la otra cama, descubre otros dos tableros… mira triunfante y con
 terrible ironía (antiguos moldes) al señor de PÉREZ, y dice con voz
 ronca, lenta y tono atrozmente sardónico:

—¡Caballero! si no quiere usted morir de cinco
 tiros (Saca un revólver.) , llame usted a ese timbre y diga usted
 que suba el dueño de la fonda.
Se hace todo como se
 pide.

LÓPEZ.— (Al AMO DE LA FONDA.) Caballero, por
 razones que usted no puede saber, este mueble (El armario cerrado.)
 , es para mí de un valor artístico inapreciable. Así como está, sin
 abrirlo, necesito trasladarlo ahora mismo a mi casa. El señor Pérez
 tiene conmigo una deuda que me va a satisfacer ahora mismo,
 abonando a usted por ese armario la cantidad que usted exija… y le
 advierto, en conciencia, que este mueble vale mucho más de lo que
 usted puede figurarse: para mí vale más que para nadie; pero aun
 para el señor Pérez y para cualquiera vale mucho… Conque… pida
 usted… pida usted… que todo lo pagará el señor
 Pérez.

EL FONDISTA.— Señor, yo… pediría… mil
 pesetas…

LÓPEZ.— ¡Mucho más!… ¡mucho
 más!…

El FONDISTA va subiendo; LÓPEZ dice siempre:
 ¡más, mucho más!…

Y pos fin hace cargar a cuatro mozos de
 cordel con el armario cerrado, por el cual el señor PÉREZ abona al
 dueño del mueble cuarenta mil reales, a mil reales por kilo de lo
 que pesaba el artefacto, que era su
 secreto.

Leopoldo Alas “Clarín”

Leopoldo García-Alas y Ureña «Clarín» (Zamora, 25 de abril de 1852-Oviedo, 13 de junio de 1901) fue un escritor español.

En marzo de 1875, Antonio Sánchez Pérez (no se conoce su biografía) fundó un periódico con el nombre de El Solfeo. El 5 de julio entraron en su redacción unos cuantos jóvenes, entre ellos Leopoldo Alas. El periódico pasó totalmente desapercibido y ni siquiera fue nombrado por los cronistas de la época. Su director quiso que sus colaboradores tomaran como seudónimo el nombre de un instrumento musical y así fue como Leopoldo eligió el clarín que a partir de ahí sería el alias con que firmaría todos sus artículos. La columna donde escribía tenía el título de «Azotacalles de Madrid» (Apuntes en la pared). El 2 de octubre de 1875, el escritor firmó por primera vez como Clarín, inaugurando el espacio con el verso que el lector puede ver a continuación. De esta forma Leopoldo Alas entró en la vida literaria de la época y desde su columna empezó a lanzar duras críticas llenas de ironía contra la clase política de la Restauración.

Durante los ratos libres que le dejara la cátedra de la Universidad, Clarín escribía artículos para los periódicos El Globo, La Ilustración y Madrid Cómico. Envía a los periódicos de El Imparcial y Madrid Cómico sus «Paliques» satíricos y mordaces que le proporcionarán algunos enemigos adicionales.

En 1881 se publicó el libro Solos de Clarín, que recogió los artículos de crítica literaria. El prólogo es de Echegaray. Ese mismo año, en el mes de octubre publicó en La Ilustración Gallega y Asturiana el artículo «La Universidad de Oviedo», en el que hace un elogio al claustro restaurado y formado por los profesores Buylla, Aramburu y Díaz Ordóñez, entre otros.

A los 31 años de edad escribe Clarín su obra maestra La Regenta. En junio de 1885 salió a la calle el segundo volumen de esta composición del arte literario. En 1886 se edita su primer libro de cuentos con el título de Pipá. En 1889 termina un ensayo biográfico sobre Galdós, dentro de una serie titulada «Celebridades españolas contemporáneas». A finales de junio de 1891, el editor Fernando Fe saca a la luz la segunda novela larga de Clarín: Su único hijo.

En 1892 Clarín pasa por una crisis de personalidad y religiosa en que, según sus palabras, trata de encontrar a su yo y a Dios. Poco después dejó reflejar dicha crisis en su cuento Cambio de Luz, cuyo protagonista Jorge Arial representa al autor y sus preocupaciones, sus dudas religiosas y su escepticismo filosófico. Clarín define a este personaje como «místico vergonzante». En esta época también colabora con la revista Los Madriles.

Otros textos de Leopoldo Alas “Clarín”

¡Adiós, Cordera! — Cuento

Amor'è Furbo — Cuento

Apolo en Pafos — Novela, Crítica literaria, Mitología

Avecilla — Cuento

Benedictino — Cuento

Boroña — Cuento

Bustamante — Cuento

Cambio de Luz — Cuento

Cánovas y su Tiempo — Ensayo, crítica, biografía

Cristales — Cuento

Cuento Futuro — Cuento

Cuentos Morales — Cuentos, Colección

Cuervo — Cuento

Cuesta Abajo — Novela corta

De Burguesa á Cortesana — Cuento

De la Comisión — Cuento

Doble Vía — Cuento

Doctor Angélicus — Cuento

Doctor Sutilis — Cuento

Don Ermeguncio o la Vocación — Cuento

Don Patricio o el Premio Gordo en Melilla — Cuento

Don Urbano — Cuento

Doña Berta — Novela corta

Dos Sabios — Cuento

El Caballero de la Mesa Redonda — Cuento

El Centauro — Cuento

El Cura de Vericueto — Cuento

El Diablo en Semana Santa — Cuento

El Doctor Pértinax — Cuento

El Dúo de la Tos — Cuento

El Entierro de la Sardina — Cuento

El Filósofo y la “Vengadora” — Cuento

El Frío del Papa — Cuento

El Gallo de Sócrates — Cuento

El Hombre de los Estrenos — Cuento

El Número Uno — Cuento

El Oso Mayor — Cuento

El Poeta-Buho — Cuento

El Quin — Cuento

El Señor — Cuento

El Señor Isla — Cuento

El Señor y lo Demás, Son Cuentos — Cuentos, Colección

El Sombrero del Cura — Cuento

El Sustituto — Cuento

El Torso — Cuento

En el Tren — Cuento

En la Droguería — Cuento

«Flirtation» Legítima — Cuento

González Bribón — Cuento

La Conversión de Chiripa — Cuento

La Imperfecta Casada — Cuento

La Mosca Sabia — Cuento

La Noche-mala del Diablo — Cuento

La Perfecta Casada — Cuento

La Regenta — Novela

La Reina Margarita — Cuento

La Ronca — Cuento

La Rosa de Oro — Cuento

La Trampa — Cuento

La Yernocracia — Cuento

Las Dos Cajas — Cuento

León Benavides — Cuento

Los Señores de Casabierta — Cuento

Medalla... de Perro Chico — Cuento

Mi Entierro — Cuento

Novela Realista — Cuento

Ordalías — Cuento

Para Vicios — Cuento

Pipá — Cuento

Pipá (cuentos) — Cuentos, Colección

Protesta — Cuento

Recopilación de Cuentos Varios — Cuentos, Colección

Reflejo — Cuento

Rivales — Cuento

Snob — Cuento

Speraindeo — Cuento

Su Único Hijo — Novela

Superchería — Novela corta

Tambor y Gaita — Cuento

Tirso de Molina — Cuento

Un Candidato — Cuento

Un Discurso — Discurso

Un Documento — Cuento

Un Grabado — Cuento

Un Jornalero — Cuento

Un Repatriado — Cuento

Un Viejo Verde — Cuento

Un Voto — Cuento

Vario — Cuento

Viaje Redondo — Cuento

Zurita — Cuento