Piuma al Vento

Leopoldo Lugones

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Piuma al Vento

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Texto núm. 7171

Título: Piuma al Vento
Autor: Leopoldo Lugones
Etiquetas: Cuento

Editor: Edu Robsy
Fecha de creación: 22 de noviembre de 2021
Fecha de modificación: 22 de noviembre de 2021

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Piuma al Vento

¡Qué gran payaso aquel "Pass-key"!

Cuando concluían los saltos mortales de doble tumbo por sobre una 
 fila de doce caballos y tres hombres encimados, en un silencio casi 
 solemne de la orquesta; cuando remataba sus proezas de fuerza, asiendo 
 un piquete de la barra con su brazo rígido, para bajar, girando en 
 espiral sobre este único apoyo, hasta dar sentado en el piso; cuando 
 terminaban los vuelos vertiginosos de los trapecios y las serenatas 
 grotescas, rasgueadas con un pie tras de la nuca, venía la suerte 
 clásica.

El colega Arlequín soplaba hacia el techo, por medio de una 
 cerbatana, una pluma de pavo real. La pluma surgía veloz, como un 
 cohete, llegaba al techo casi; luego, describiendo una lenta curva, 
 caía, caía titubeando, y el payaso la recibía en la punta de su nariz. 
 Cambiaba sus posturas, se descoyuntaba en todas las formas, 
 sosteniéndola siempre; simulaba la cacería de un ratón por toda la 
 pista, manteniendo el sutil equilibrio; llegaba hasta ponerse de 
 espaldas y erguirse otra vez, sin perderlo, mientras los violines 
 susurraban un airecillo tirolés. Y la infalible de su acierto 
 sorprendía.

Ni los juegos ecuestres que la húngara de lozanas piernas ejecutaba, 
 ni los equilibristas japoneses, ni los excéntricos yanquis, ni el 
 ciclista francés con sus paradójicas geometrías, ni el parque zoológico 
 con sus curiosidades, entusiasmaban tanto al público como aquella suerte
 de la pluma. Había de veras algo artístico en el juego fino y elegante 
 da aquel payaso, que vestía todo de blanco como el "Gilles" de Watteau; 
 una especie de flexible esgrima, en complicación de curvas silenciosas 
 como los trazos de un blando lápiz, cierta vaga angustia en aquella 
 destreza obligada a luchar con el aire, como con un duende invisible, y 
 hasta cierto incentivo de azar en la indecisa levedad de esa pluma...

—¿...Te acuerdas Gabriela?

El payaso estaba enamorado, sin embargo; y este "sin embargo" es un 
 mérito que le agrego, pues bien se sabe cuánto rompen el equilibrio las 
 palpitaciones de corazón. Estaba enamorado de una muchacha rubia que una
 noche le tiró flores a la pista. Sola en su palco, afrontó sin 
 desconcertarse el murmullo de asombro canallesco que semejante arte 
 produjo: y el payaso, admirado de aquel heroísmo que le llenó el pecho 
 con un calor de buen vino, la adoró.

Nunca había amado en serio, absorto desde chico por la preocupación 
 de su arte, distrayendo apenas tal cual noche en parrandas de 
 camaradería, cuya torpeza no incitaba a reincidir.

Pero aquella muchacha galante, con su excesivo perfume de flor 
 estrujada, su fugacidad de capricho y sus intrínsecas maldades de 
 ponzoña, le enloquecía.

Llegó a querer todos sus artificios — sus artificios más que sus 
 encantos — las falsas ojeras, el carmín comprado, el lunar postizo y 
 hasta el ceceo que acaramelaba sus palabras. Y el idilio duró un mes, al
 cabo del cual tuvieron una disputa.

Berta sostuvo (se llamaba Berta) que aquello de la pluma no podía 
 ser. Que tenía un peso en la punta y por esto caía tan bien, o alguna 
 pega, o algo, ¡que sabía ella!... ¡Nunca había estado en circos!... Dijo
 mil disparates hirientes, y por último sostuvo que debía tratarse de un
 imán.

En vano intentó su amante disuadirla, riendo de sus tonterías al 
 principio; después ofendido hasta el alma por esa duda. Tres años de 
 trabajo obscuro le había costado aquello, de cólera, de desazones, de 
 torturados abandonos: aquella futilidad que hacía reír... Y ella, ella 
 tan luego, no creía?...

Por último Berta propuso que la próxima vez, acabado el juego, le 
 diese la pluma para verla bien; pues ¡qué quería!... No se alcanzaba a 
 convencer. Pero allá, en el circo mismo ¿eh?... Y si la pluma no tenía 
 nada, vería cómo erraba el golpe!

El despechado artista aceptó.

Dos días después llegó el momento. Berta resplandecía en su palco. 
 Pasaron los malabaristas, los yanquis, el trapecio, la barra, los 
 saltos, los perros sabios que aquella noche estrenaban una nueva 
 habilidad, concertando y llevando a cabo un duelo por los amores de una 
 doncella. Pasó, la húngara en su caballo negro, pasó la familia Bill con
 sus palomas amaestradas.. hubo un silencio... un ondulante 
 cuchilleo.... y el director de la compañía avanzó hasta la mitad del 
 circo.

—Respetable público por una indisposición repentina del payaso "Pass-key", se suspende la suerte de la pluma.

Y como en previsión del murmurado descontento, apareció, en su azulino traje de marquesita Luis XV, Mlle. Olivie la bailarina.

Los diarios de la mañana siguiente anunciaron que "Pass-key" se había
 suicidado, ignorándose las causas de su fatal resolución; y hasta 
 escribieron necrológicas, muy filosóficas por cierto.

La pluma, que yo ví, no tenía artificio alguno.

Leopoldo Lugones

Leopoldo Lugones (Villa de María del Río Seco, Córdoba, 13 de junio de 1874 - Tigre, Buenos Aires, 18 de febrero de 1938) fue un poeta, ensayista, periodista y político argentino.

La actividad literaria y política de Lugones comienza en Córdoba, con su incursión como periodista en El Pensamiento Libre, publicación considerada atea y anarquista, y participa en la fundación del primer centro socialista en esa ciudad. En esa época publica poesía con el seudónimo de «Gil Paz». Poco después, ya en Buenos Aires, se une al grupo socialista que integran, entre otros escritores, José Ingenieros, Alberto Gerchunoff, Manuel Baldomero Ugarte y Roberto Payró y escribe de manera esporádica para varios medios, entre los que se cuentan el periódico socialista La Vanguardia, y el periódico roquista Tribuna. En Buenos Aires, generó constante polémica no tanto por su obra literaria sino por su protagonismo político, que sufrió fuertes virajes ideológicos a lo largo de su vida, pasando por el socialismo, el liberalismo, el conservadurismo y el fascismo.

En esta época conoce a Rubén Darío, quien tendría importante influencia en su obra y cuyo prestigio le facilitaría el ingreso al diario La Nación. En 1897 Lugones publica su primer libro, Las montañas del oro, de estilo inspirado en el simbolismo francés. Algunos capítulos de este libro habían sido publicados en una revista dirigida por Paul Groussac llamada La Biblioteca. En 1898 se adhirió a la Sociedad Teosófica, en la llamada «Rama Luz», sección de la que dos años más tarde es elegido Secretario General. Su interés por el ocultismo y la teosofía comenzó desde muy joven, cuando aún vivía en Córdoba. Entre 1898 y 1902 escribió cuatro ensayos («Acción de la teosofía», «Nuestras ideas estéticas», «Nuestro método científico» y «El objeto de nuestra filosofía») para las revistas Philadelphia (Buenos Aires) y Sophia (Madrid) en donde expone las principales ideas teosóficas sobre la ciencia, el arte y la filosofía. Además, es posible encontrar la influencia de la teosofía en varias de sus obras, como en El Payador (1913-1916), Prometeo, un proscripto del sol (1910) o Elogio de Ameghino (1915).

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