Crítica de cine: La tentación vive arriba. (1955, Billy Wilder, protagonizada por Marilyn Monroe & Tom Ewell)

La comenzón del séptimo año

Manuel Cerón

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Crítica de cine: La tentación vive arriba. (1955, Billy Wilder, protagonizada por Marilyn Monroe & Tom Ewell)

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Texto núm. 7424

Título: Crítica de cine: La tentación vive arriba. (1955, Billy Wilder, protagonizada por Marilyn Monroe & Tom Ewell) — La comenzón del séptimo año
Autor: Manuel Cerón
Etiquetas: Crítica, cine, reseña, clásico

Editor: Manuel Cerón
Fecha de creación: 22 de febrero de 2022
Fecha de modificación: 22 de febrero de 2022

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Crítica de cine: La tentación vive arriba. (1955, Billy Wilder, protagonizada por Marilyn Monroe & Tom Ewell)
Manhattan. Un esposo cuarentón (librado
 de amarras conyugales de común acuerdo) es El
 Truman (Burbank) de este vodevil del  celuloide. Y The Girl (MM), la cándida sirena a merced del calor que sacude los
 escrúpulos del quijotesco esposo (Sherman)
 y alivia La comezón del séptimo año matrimonial, arrojándonos el
 resultado final que la bella prosa en la secuencia
 de apertura (casi) nos plantea: «La
 única manera de librarse de la tentación es ceder ante ella».

Sin falda pero a lo loco, The Girl (MM) súbitamente entra (con traje blanco, cuello en V y
 cruz estampado de lunares) con el
 mercado hecho y un tosco ventilador portátil en el edificio de la mediocre vida de Sherman. Dale a una mujer un buen par
 de Ferragamos y conquistará primero la mente de un par de hombres de cualquier edificio.
 Cuando la  secuencia nos ha mostrado cómo
 es, quién y a qué lugar sube dicha tentación, entonces ya somos el universal Sherman
 que cae preso en un océano de deseos por esta Poderosa Afrodita portando un
 cartel en la frente de: «prohibido aburrise conmigo».

Más tarde, ella se convierte en «su» Héroe por accidente frente la fogosa y aventurera imaginación de
 Sherman tras despeñarse una maceta sobre la tumbona (haraga, hamaca o diván), él, a su vez, cuenta con
 un as a su favor: el calor. (Y aire acondicionado). Y así la escultural e
 ingenua Cíclope alimenta al monstro tras confesar que refresca su ropa íntima
 en el refrigerador y que ha posado sin remilgos para una revista; su sonrisa, electrizante,
 y el movimiento de sus ojos como canicas
 agitadas (que recuerdan para siempre cierta cortísima actuación en O. Henry Full House), abren las
 vicisitudes de nuestro protagonista con su coestelar que se jacta de «tener
 muchas otras cosas, pero no imaginación». Una verdad a medias, desde luego. Más
 adelante relajada sobre la mesita contigua al aire acondicionado The Girl hará
 gala de un superlativo histrionismo.

Sherman anhelará ser un galán y ser o no ser el refrescante
 purgatorio para tan monumental infierno pero se convierte más bien en su
 refrescante nevera. Platónicamente él persigue la felicidad (quisiera portar la letra «A» La letra escarlata, pero sin pecado ni culpa), como en Belleza
 Americana. De fondo, a lontananza, la sociedad de consumo y el acopio de los
 medios de comunicación de los cincuenta tienden a ser en la fantasía de nuestro
 embelesado hombre una suerte de Big
 Brother. Cuando vacila entre ser Newland Archer (Daniel Day-Lewis) o el vizconde
 de Valmont (Malkovich) sus compinches lo alientan haciéndole saber no sin algarabía
 que el furtivo desenfreno es cosa de hombres.

The Girl lo baja de la Luna haciéndole ver que
 las circunstancias (como una cita) en la vida son demasiado banales como para
 tomárselas en serio (guiño a Wilder, «la reacción reír o llorar son iguales»). Desdeña
 delicadamente la música clásica y la Girl no ve en lo solemne sino ridiculez. La
 condición humana es frágil como el reino de Camelot, sé mi Lancelot: El primer caballero, parece rogar. Los pies estirados de
 MM en plan pilates arriba de la mesita (estilo Luis XV) quizá pongan (como la
 falda del vestido blanco plisado a merced del Metro, para los mortales) los
 pelos de punta a Tarantino. (In memoriam
 de la escena más icónica de la película).

Y así quinientos años más tarde ¿acaso seguimos siendo los
 Sherman (o el viejo Seligman de Lars von Trier) del mundo? Sí; sin exceptuar comicidad,
 nos responde La  tentación vive arriba. Aún no hemos
 aprendido a frenar nuestros Bajos
 instintos. Quizá con Sherman-imaginación o rompiendo furtivamente los
 tabúes para serenar lo animalesco en nosotros (la humanidad).
 Richard Sherman no asentiría (tampoco el crítico y editorol español Juan Carlos Rentero) pero Sherman
 tampoco salió limpio con la tentación arriba de su cabeza, y aunque este regrese
 a Ítaca después de «esquivar» a
 esta  nueva hechicera Circe, él ya no
 será el mismo sujeto que ayer decidió quedarse Home Alone a pasar el verano. Ahora no sólo se siente admirado sino
 varonil, un Pedro Infante.

Todo debe cambiar para
 que todo pueda seguir igual. Wilder nos sumerge en una trama universal, y la lente de su cámara nos
 zambulle en el lado bueno americano tras
 el happy end, sin proponerse ningún mensaje
 entenderemos que Wilder procuró magistralmente mostrar un preámbulo al
 adulterio. Pero ese prolegómeno nos entretiene desde el intro a los créditos, y
 sin consecuencias (casi).

En fin: «Nadie es perfecto».

Por: Manuel Cerón (@mceronmejia)                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                            San Salvador, febrero de
 2022

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